怒江

好于预期，起码有头有尾的，假父女的刻画也算到位…

生猛，淋漓，审美在线，质感十足。《怒江》的故事***绪感染力、视听语言以及演员表现，都处理得很好，是一部完成度很高的作品。全片看起来是一场父亲为追寻女儿真相的**之旅，实则是一场洗尽恩怨完成彼此救赎的人生历练。 导演兼编剧刘娟以一种温和又不失力量的视角为观者展现了边境女性的生存现状，留守少女的成长之痛，青春期心理的变化，流淌在现实生活里的**与危险，人物充满张力的情绪释放，宛若怒江的波涛汹涌让人震撼。人物关系的转变与情感救赎的抵达，既增强了影片的戏剧性，又传递了关乎原生家庭与亲子关系的思考内核，确属佳作。 王砚辉演得游刃有余，邓恩熙一再给人惊喜（前后的反差实在惊艳），吕星辰、杨皓宇更是锦上添花，为角色贡献了饱满的情绪表现。结局很有意思，值得回味。

没想到这个故事的走向最终会如此触动我，这不只是一部野性**的边境风云，也是描述怒江沿线生活状态的一部现实力作，更是一部直面人性与情感的思辨之作，最终病房里的沉静几乎让我落泪。

演员的反差感给我看嗨了，王砚辉这几年很少有情绪如此外放的、野性的表演了，邓恩熙的前后对比也让人惊讶，杨皓宇演黑老大那个范儿太足了，吕星辰的表演可太灵动了

试图通过非常男性凝视的视角展现父女关系，以及闺蜜关系的和解，并融入社会话题以及民俗内容。但《怒江》甚至不如《涉过愤怒的海》，所有的转折基本上都是生硬且无法被说*的，只剩下对于边境犯罪猎奇的暴力剥削，即便如此，“刀”的意象还是没有呈现出来，它本来可以是一种精彩的**影剧，例如让老胡和季红拿起刀，去向真正的凶手**，但实际上它被彻底**，在结尾，季红在深圳的世界之窗成为新自由主义消费社会的景观，供居住在一线城市的民众猎奇，成为既被纳入又被排除的城市“神圣人”。或许这部影片的续集，就是贾樟柯的《世界》。

能代入父亲的人物感情，将打工浪潮下“离家”父亲对“留守”孩子的情感陪伴缺位发挥到极致。套用了类型片的方法，同时也在去类型化。以**和寻找来建构故事，从节奏把控、情感营造到****上都充满痛感。有些地方做了留白的处理，留给观众去想象。最后将原本对立和极端的两个角色并置在一起，一步步改变了他们之间的距离，在各自缺失的“父女”身份上找补。剽牛祭***江溜索和上刀山等民俗元素也适时嵌入，反而取得一种有序的承继。

悬疑主线应该再仔细写写，我希望所有的导演要明确一个道理就是“方言和民族文化应该是锦上添花，而不是什么护身符。”在拿掉本片中云南的特色部分后，东南亚的那群人的线（太简略了，模板化，要不是杨皓宇老师的演技有明显加成，那真的会超级平的），季红的困境和女儿的困境实际上是相似的（不够好） 当然，里面最莫名其妙的是和天天的感情线，从帮他冲身上的牛血时的打闹到后面的亲密戏…

非常好，叙事摄影美术表演等等全部在线，是那种看十几分钟就已经能判定是一部好电影的电影。可以把它理解成边境往事之涉过愤怒的江，但它更加温情。从社会学角度来说有对缺爱的一代人投射的关注，主线上有对父亲的反思、角色内心转变的展示，最后还能留一个开放性但不乏光明的结尾，又让人充满希望。有那么一瞬，他在找的那个女儿和她在等的那个父亲仿佛重新出现在他们面前，两个无依的灵魂最终得到相互救赎，那一刻实在是感人。另外吕星辰特别值得一提，电影中的她很有魅力且很容易让人记住，在去年平遥最佳女演员的基础上她在表演之路上无疑是又向前迈了很大一步。

一个失败的中年男人拯救落难少女，中间还有莫名其妙的中年**对他投怀送抱，呃……很难想象这是一个年轻女导演的作品……

#PYIFF 8-What？？？？！我仿佛看的是云南宣传片。。。禁毒宣传+边防宣传+民族文化宣传？？？情节极其碎糊，主线莫名其妙，难看！画面毫无美感，衔接支离破碎，声音全靠大来炸