花花世界

导演的影像构建了天然的亲密感，观众无需适应就**了花花的精彩世界。不需要任何学习朴素的女性主义就在大字不识的花花身上绽放，不需要任何口号结尾的独舞就是自由

声**音乐的melodic hyperrealism；***里的城市建设，花姐要自由！

#61st AnnArbor#CinémaduRéel2022 看完才发现是哈佛感官人类学实验室出品的项目，因而镜前镜后那些大量沉浸式的快手直播切片似乎得到了解释，但是在着重强调体验与感知的过程中，似乎放大了娱乐与虚无的一面。如果观众本身就对直播或短视*这一种形式感到拒斥，又如何能通过这样的媒介以及极端表面的再现去体认别人的生活？对最后那个长镜头的功用存疑。

有些人用快手看电影，有些人用电影看快手，我们都有光明的未来。

经历过过去三年，这些疫情爆发前拍得的素材现在来看几乎是真空的。导演作为Chinese Canadian的positionality从头到尾不明不白，对电影中**出现的明显是有意为之的设计思考得似乎还没有提问的观众多，来来**只能苍白地重复诸如temporality、duration之类的电影研究关键词，而从电影本身来看，这么做达到的效果几乎是这些词所指涉的作品的反面。

3.5 存在主义酒神，结尾大**。比《**舞台》更进一步，也让人更想采访了！目前比较可见的问题是有些段落目的性还是太强，剪辑上也缺乏更丰富的讨论空间；媒介和女性的关联性还不够强，人的转变部分比较薄弱。总体来讲已经有规模了，希望看到更**度。中国真的太需要乡村+媒介的讨论了，也这将是一个非常重要的作品系列。

#44th Ciné** du réel# **竞赛。哈佛感官人类学实验室出品，确实能看出《****》等影片的启发，比较强调“体感”和“浸入式观察”，不过这套方法跟“人物类”的题材又没有调和得特别好（人物类算是基本成立但是也没说得特别清晰……）；对直播媒介的讨论也不太深入，可能还是跟得时间不够……不过，最后一个4分多钟的热舞（尬舞）长镜头绝对是年度名场面级别的优秀，比起剧照上**热舞那个镜头，这个镜头真是包含深情且让人感动。

那首配合着城市建设的情歌简直让我哭泣，神来的感伤；当然我一度也为“花花”不管三七二十一，旺盛的生命力折*，越过笑人的滤镜和“文采”，也确实感到这个人物身上有美和力，粗糙，不经思考，但片子赋予了人物“察觉”，身体是醒着的生病的，那这个人的种种荒谬反而成了个人意志对生活的坚强表达，就超越了观赏性，对奇观的心态。可与此同时，在我看来，这种视角是温柔也是入殓，观众何德何能

13/3/2022 mk2 beaubourg 跳舞和讨论报复家暴老公很赞。如果没有疫情应该还可以挖得更深。

极度尴尬，耳膜穿孔，已经是欧洲首映外籍导演了，这座城市也没拍更深刻些