事件现场制造

藉由一个传奇人物的讲述，分别进行物理和数字意义上的模拟，竟轻易把包括私人史、社会、电影、技术这些分散的概念进行了整合，最终完成一次重构意义的“虚构”。

#TIDF2023tour 開頭場景的攝影機運動還以爲會是一種一鏡到底，真**流暢啊。關於武俠電影的元電影，首尾的3D建模、武俠電影的拍攝現場、***裏的環繞...文本與影像既互文又相離，怎麽會有這樣又有劇情又充滿實驗感的短片啊！

@dafilms 开场伴随着建模的独白让我以为全片仅是一次对犯罪现场回溯复原的过程，直到提及张彻来台拍戏，才明白影片是借用了口述与访谈资料。败落片场中没有头尾的武侠片场景搬演，好像正契合利用仪器扫描与建模，时空与场景的边界模糊不清，让影片的构成变得很有意思，加入电影史的视角也是非常别出心裁。（怎么****都喜欢一场游戏一场梦）

把一件图像生成设备变成独特的叙事工具并不容易，事、人和地被“扫描”这个动作串联在一起，而***的神来之笔让扫描的主客关系也变得模糊。美中不足的是时间维度的延伸似乎可以做得更多。

纵观其他作品，许哲瑜是真的很喜欢威亚，竟然有细致的动作设计，不简单。

形式巧妙倒不如说是内容并置的好，历史**、人物传奇、电影类型发展与制作方式的排列，混杂出了一个文本模糊却深邃的状况。相互交织中打造出历史的再现的过程与影像化的手法，这又与以往的制作，搬演武侠片拍摄现场与现在萧条场地中对照出电影本身的发展脉络和动作场景方法的迭代，可谓历史·影像·制造。但问题在于结构并不完美，短片应当更易*作的情况下，反倒显得形式失衡，中段***一场本应是重要的关于制作方法解析的阐述，却突兀的中断了讲述主线。复杂历史背景是故意忽略还是讲述困难尚难分辨，但这无疑影响了关键性的历史厚重感，特别是在人物本身感叹政治人物对于黑帮人群青睐与文化相关中，模糊令这彻底沦为了一句话，而非一种复杂的样貌。结尾的确高明，在制作的虚拟中根据自述模拟了目光的观看路径，彻底回往了当***。

①看了两遍，第一遍开头部分还在想，哈哈这么拍凶杀案真的是省钱，该是什么学生作品吧？不料到后面忽然不经意讲到竹联帮，又带出江南案，这才意识到这短片有点来头，片长仅20分钟，看完一查果然后面出镜的大脸是当年枪杀案三凶犯之一吴敦，旁白完全根据他本人口吻叙述，没想到，在案发近四十年之后，记忆竟以这样一种异样的**形式被钩沉；②第二遍看出更多原委，那些破败的片场、那些吊着威亚在荒废的屋**横飞打斗的侠客……都是吴敦本人出狱之后出道电影圈的折射和写照；③视*制作人员的元素竟也乱入片中，我看不到这些和吴敦之间更多的内在关联，玩大了。

巧妙的形式让众多看似**的叙述，电影、人、技术、历史相互交织在一起，一步步勾勒出一个传奇，但又因为这种取巧，使得短小的篇幅讲述的只能是一个云雾般的轮廓，对形式的炫耀成了主要目的。

【Go Short 2022】黑帮是**，武侠也是**，冷静的独白与新颖的形式结合，令人毛骨悚然

#IFFR51# Ammodo Tiger Short Competition。很自觉的散文电影，对竹联帮**/武侠影人吴敦的访谈，与破败影视城里的武侠搬演，和犯罪现场扫描团队的访谈（居然是在***里！）的文本并置，声画基本是分立的，其实揭示了武侠文本与游民文化及国家机器之间的关系（“爱国主义”），还是真挺犀利的。扫描机器带来的媒介思考（尤其开头和建模部分真的特别哈伦·法罗基……）也和影视城的“物质性”联系了起来，当然最厉害的还是对吴敦进行扫描后重建的面部模型——从内向外看，恰好是给活人做了一个“死亡**”啊！