四次旅行

一个居住在荷兰的中国人，一个不应该出生的黑孩子，几次返回老家河南，用摄影机记录他家庭的生活，并追踪自已及家庭的历史。每个家庭都有不愿揭开的往事，还有不愿涉及的相互关系。四次旅行指的是导演三次回乡，以及一次父母和姐姐赴荷兰。影片中有很多地方挺打动人。

太好看了。中国家庭的切片，但凡取样，都有种通识一样的千奇百怪。比如说，看到叔叔跟妈妈说，我要知道她这么对你，我也不能答应。就忽然心里涌起一股沤的全是苔霉的臭池水，立刻有了敬仰和羡慕之情，在家事、家母面前、仍有朴素对错价值观的长辈，这对一个家庭有多么重要？对一个孩子有多么重要？而正是由于从小缺乏朴素对错价值观教育的我（而有无限的身为女性而在家庭中被贬抑价值的体验，比如说，**欺负妈妈是一件我们都无法真正表达愤怒、只能表达悲哀的事情），并不能立刻在导演嘴自己姐姐的时候感到受冒犯，会视之为不接受但可以理解。等等。等等。这就是这些切片带给我的流通和震动，并且也想问一句为什么？哪怕四次旅行，常常回来，三角梅会开得旺盛，遗骨已经化为大地，伤害就算明面儿里跟时间握了握手，想起它时，还是总会哭吧。

中国人别扭的家庭生活总被两件事弄得更极端，一是不愿谈论的政治鼓弄出的运动，二是文化中消泯掉的挖掘而后表达自己的勇气，对外没有抗争，对内没有回环包容。

【Hot Docs 2022】让家人直面镜头显得有些残忍，那根埋藏在家庭许多年的刺终于被拔出，这需要很大的勇气

一次和解，或者说一次妥协吧。跟想象的不太一样，有很多私人的感情在里面，但探讨的略浅。

有点可惜没有讲到是怎么定居欧洲的，还挺好奇这段故事的

无法理解为什么IDFA选这个作开幕片。唯一的启发就是现在很想看关于表演型人格障碍的纪录片。

idfa｜作为多年远离家庭的“黑孩”这种双重陌生化身份，导演的自述与私录像中流露出一种挺可贵的莽撞的温柔，即使他看到故乡、家庭、坟地与老照片，以及他处理这些材料的方式，都带着一种（非常可以理解的）轻佻和疏离，即使他最后也出现在镜头里，多少让这些悲剧的遗存显得与自己更相关。对计生政策的指涉、毛的再现、几次左右摇摆，在我看来都不够伤害这份情感内核，同时也并不增色。

4.3 影像成为导演私人的手术刀，直视家庭关系的病灶，在此过程中疗愈创伤。

看完觉得怪。可能是实在太私人了，甚至不是家庭影像，而更像个人涂鸦。虽是关于家庭内容，但导演牢牢地以自我为中心，有几处甚至像是为自己的“悲惨”找罪人。导演映后也说对自己最重要的问题是'Who am I'，执着于此剪出的影像也就注定有损失。