KIMI

4560人在豆瓣标记看过，3920人评分。2024年12月14日。 可看。算是老索电影中娱乐性较佳之作。

看的第一部疫情相关电影，人物行为动机放在隔离消毒环境下，才显得不生硬，**入侵**🦠

无论拍什么电影，索德伯格都不会丢掉自己，还是挺厉害挺机智的。

【B+】以疫情**的语境去再现《后窗》和《对话》的类型基调，却又保持着与前辈们的疏离。真正干涉故事中心的物理窗口仅有三户，只在短暂的视角转换才能**出被窥视感，屏幕上的**窗口也是一种低分辨率的假象，在开场的轴线跳跃中刺破伪装。或许声音才是关键，就像第一幕中对封闭独居状态的刻画，声音的侵入与回避是观众同环境互动的通道，也同样与第二幕中的开放空间进行区分，因为环境音将角色包围，无法逃避，正如疫情下的生活一般。于是索德伯格所擅长的步态影像在这部分里异化为失衡的仰视构图，手持摄影的晃动感却从未逃离作者*控，层层算计下驱动影像不断前进。随后回到室内完成剧作回环，最后的反杀宛如命题作文的切题步骤一般陈旧，似乎不必过分关注科技的作用，摇镜和运镜间不断流动的物质世界才足够动人。

“小杜小杜，说一下此片迷影到了哪些影史经典？”“后窗，姐妹情仇，**大阴谋，等到天黑。”……其实拍的并不好。**传统惊悚元素组装得既显白又生硬。比如足不出户的心理问题，并没有表现在被迫外出后的精神萎顿或行动障碍，相反跑得比谁都欢！最后的翻天逆转在暴力层面上也是毫无铺垫莫名其妙……两星半。

索德伯格也是相当赶潮流了，新冠疫情+大数据**+Metoo，把这三大热门话题融合成了一个90分钟故事，拍得有速度感有反思，女主单枪匹马**强权也算copy自己的《永不妥协》了，至于对《后窗》的致敬打破了从**者视角切入，而是以被窥看者作为主角，正好暗示了信息**每个人都面临了被**的命运，片中有两段让人后脊发凉:一是女主虹膜信息被授权只是因为同意了某网站条款，二是犯罪者轻易通过定位和搜索记录成功**女主位置。

小巧可爱的当代“B-movie”，和《零和一》一样殊途同归地找到了数字世界的物质性。

大概是所有讲智能科技电影中最正面（也是疫情所迫？）的一部，都可以当广告来卖了。

桌面电影的另一种探索方向，仅此而已

5分钟弃，这片子不但**，最让人讨厌的是废镜头太**多了。