德黑兰的黄昏

我仍能清楚地想象到，2018年初站在屏幕前观看它时的那一刻。

需要一些context...咋一看以为是贾法·帕纳西的致敬，结果看了排练才知道是文本来自梅艳芳...

@成都当代影像馆 关于**女性，白色的婚纱，没有遮挡的面庞，随性的抽烟，很美。

2017 外滩美术馆/2018 **基金会美术馆/2022北京民生当代美术馆

身份先行击穿了文化语境，又或者，根本上这只是体现了父权体系全球范围内的一致性？

在民生现代美术馆看到的，小小的一块屏幕不显眼地播放着，却被吸引住了

@民生美术馆 看到几句台词开始觉得熟悉 驻足再看一会这不就是Anita最后一场演唱会『夕阳之歌』前的那段独白 **女演员的演绎增添了宗教意义 同时表达出了舞台和情感之间 演员事业与自身生活之间 想要平衡却难以兼顾的遗憾 **车上看到的夕阳很美 ***式的婚纱也很美 只是不舍得 只是近黄昏

@华·美术馆 陶辉在之前的作品《谈身体》中也采用了角色扮演的元素，在真实与幻觉之间游走——艺术家打扮成中亚***妇女，旁白说的却是艺术家自己身体的种种**特征，影像画面与声音互相解构，展现了性别和民族身份的某种对倒——而这样的错位感却在《德黑兰的黄昏》消失了，我作为观众如果不看介绍，还完全不造**女演员是在演梅艳芳😂梅艳芳在生前最后一场演唱会的告白似乎成为了在德黑兰语境下***女**感困境的真实记录。

在深圳华美术馆看到的，一直看到短片放完，十分喜欢，女主的身体，呼吸的镜头特别棒

@2017RAM 不同的场景相同的独白，即使独白错位了国界和文化背景，女性仍然面临着相同处境：**没有民族，更没有国家。