外界噪音

意念钟摆，硕士**，洲际旅行，十分tapping，人类学家，**仪式……

三星半。我愿称之为“摸鱼絮语”，又名“当我不想写**时在干什么”。虽然影像看上去闲散，但互文素材的选择和组织目的还是很明确的，**曼的《延宕的时光》/摆锤疗法/范热内普的《过渡礼仪》等等都指向一种摇摆不定、徘徊流浪的状态，却又不愿被当成“游客”。而最后索科洛夫与妻子的故事增添了更**度，在男性的**叙事之外的女性的视角。当然，在这些文本“噪音”之间，镜头对于街道草地山坡以及女性之间的互助相处的默默注视，让整体更加丰盈柔和，把浮动的焦虑轻轻下压。

自然流。郊游。像是特鲁埃瓦《八月处子》的姊妹花，更彻底的剥离戏剧感，仅剩“情态”的涌动与城市的声响。60分钟过去，什么也没发生。

All the light that we can see.

打车赶来还在上一场映后谈，在灰盒子的vr房间里错过了前一刻钟，在空间的眩晕里无法辨别台幕的光亮和身边人影的**，推到秋天读英格博格**曼写于春天的诗，片尾字幕仍然坐着回想着一句明天分享给明明的台词就听到了TA的声音。才坐了一刻钟就知道我想重看一遍，像侯麦一样如水流淌的德语片，关于女孩们的学业、**、**城市、派对和买菜。况且导演2018年的影片叫做古典**Classical Period。

豆瓣简介就是全片内容，三个女研究生写****之际漫无目的谈论琐碎小事，不及侯麦等话唠导演的万分之一。体现不出任何人物特性，可以在任何地方开始和结束。挤出硕论时间竟来看电影里三位谈硕论，谁能想到。

豆瓣日记，结尾可能在感叹毕竟只是豆瓣日记。还是看得挺舒*的，但不知道为什么脑海中一直在浮现各式各样**阶段的煎鸡蛋——夹杂煮鸡蛋，鸡蛋的变形。

16mm的质感会让我想到侯麦，但本片似乎完全没有关注的主题，着力于呈现状态，但在我看来流于没头没尾和琐屑无聊。所谓的生活流和呼吸感，全然没有感受到。#BISFF2021#

泰德镜头下的三者：人物、阳光和草木，都流动在16毫米的城市图景画中，有一种舒适又神秘的感觉，美感不需要理由。电影或许是失眠者的情境：一夜未眠后，她们带着清晨灌下的浓咖啡出门接收光**用，却还困在另一个时区内，她们说话，东倒西*地在沙发上，为了醒着。一部在德语区发生的纽约电影？是的。

首次看到以另种语言套用mumblecore形式的影片，沿袭了前作的部分特性——无配乐、简洁的情境连结（一两个简单的动作场景，串起两端的高密度对话），但对话的重心从内容外移至交流动作本身，是一系列Fendt作者情境的创作方法展示。