头绳，鸡蛋，作业本

虚假的赞美，糟糕的家庭，压抑的学校。

气盛，自洽或者说自信于尝试自洽的征程，这是我结合映后最欣赏他的一点。加油，能以贾樟柯的方法走下去便是成功。

新鲜而有生命力。 更有趣的是在QA的时候，导演讲到家庭问题不一定只是家庭，也可以是不可言说的象征。女性作为弱者，在一个团体里的沉默，是一类人的被**。女性和家庭的叙述，具备更多的可能性。 头绳是松绑，是那个人不在了，头绳没有意义了，也是女孩的成长。 BISFF2021

**前途。故事编排，情绪和调度都不错。

缺少眼前一亮的东西，真事可怕多了...

想起最近发生的一系列新闻，7月份开始双减政策毫无预兆地首先锤向教培行业，在社交媒体时间线上看到的越来越多的未成年人**的新闻，然后是针对饭圈和亚文化圈层的一系列整治，好像这些新闻存在某种关联并完成了一个逻辑闭环——当然这些也只是我的一个猜测，但的确很好奇，重拳出击的出发点到底是什么。再看到这个片子，突然觉得具有某种当下性，它指向一个核心但一直被忽略的问题，**现象被和课业负担以及亚文化的影响做了关联，原生家庭问题却很少被反思，包括看完第一时间的真实反应竟然是，这个片子呈现的不是很“平常”的事情吗，但转念又想到珍贵的地方恰恰是这种对日常生活政治的呈现，被树立起来的模范生活，老师和学生以及家长的互动方式，小孩小大人式的演讲，皆是“这里是中国”的切面。

更好奇这个片子的花费是多少。因为看起来偏向粗糙、纪实，但一看灯助4个，居然还有灯指，然后片子整体曝光低了两档的样子。以及这个片子他抓的是某些时刻情绪的痛点，对于画面比较松弛，声音做的也是比画面更精致的。拆迁房子里看到母亲那场戏，有种莫名跟自己的片子串场的感觉…，然后还有家长会那场戏，追着要头绳都是比较喜欢结尾的处理。其实表演上有些地方有点点尬，镜头一近就有一些，但是反而群戏的情绪蛮对。

家长会那场戏过于抓马，改一改会更好。另外，近年打入**影展的中国短片有审美趋同的倾向，是种隐忧

全片只有重场戏结束之后，镜头缓缓回到女孩身上那一幕拍得最好，她选择了“躲避”，所以不需要反应镜头。其他地方问题多如牛毛，无用的转场、笨拙的点题，家长会一场戏，简直像家长会经典台词采样remix，几乎一点说人话的空隙都没给，“典型环境”不是这么极端着用的。

手持运镜多少还带点学生的稚气，但是情节编排、演员调教和场面调度都有超乎年龄的成熟（这比画面的质感更加重要）。难得情境的堆叠没有消费议题之感，而是真正踩中了情绪痛点，切入不可言说也无从扭转的现实悲剧，比今年入围戛纳的几支华语短片都更亮眼。#Venezia78#