不再有夜晚

【C+】抛开场外的判断，影像的组织形式几乎混淆纪实与虚构，形成单调的FPS游戏般的画面。而与此同时，真实取材的夜晚热像也通过模糊感知，混淆杀戮存在本身之于飞行员的真实与虚假。此刻旁白所能起到的最大作用仅是提醒两个层面上的现实的存在，但削减飞行员的言语而增加对旁白的依赖，显得并不明智。

以直升机杀戮的失准对战争的正义性解构，再以人们向直升机的祝酒解构批判态度。旁白有时说的太多，把作者意图硬生生地插入了象征着战争**的机械-执行者图像里，主题从**混杂变为摇摆不定。直升机**影像这一意象在更高层面上也指涉了互联网**影像档案的矛盾：它们太多，多到消除了时间和空间的距离；于是它们又总是不够，不足以形成连续统一的叙事。面对这些数字**档案材料的滞胀，我们又该如何从中整理和建立我们的记忆？影片直白地说，未来，那是一个有权者视夜如昼，而众人在黑暗中手持灯光坚韧爬行的世界。一个真的，黑夜的世界。尽管他们看到一切记忆，但不要害怕，正因如此他们再也无法编造出任何不自相矛盾的故事。我们只要坚持用手电筒，找到他们故事的伪装、裂隙和矛盾。

TIDF沒看到，成功在MUBI看回來，不過在電腦上看實在太難專注，分了好幾次才看完，大部分時間真的會融入軍人的心態，就是一些無感的畫面，每當火炮擊中細小的人們心才會突然跳動發現好像不得了，但不得了後又能怎麼樣？畢竟這離我太遠了，這樣的心情反覆出現，配上最後詩意的反思，儘管觀影是不享受但那個思考好像真的會長留在心中。

生命都成为黑白影像，残酷又可怕。

Fresh image for filmmaking；相比之下《天空之眼》就像一块大肥肉；《战争与电影》的图像说明之一。

Enhanced Reality, Enhanced Anxiety.

和碧莲约片。没看过都觉得看过了，大学上哪门课的时候老师就放了很多这种视*，在bilibili或者哪里也见过，没多大意思。旁白已经很努力了，努力告诉我们镜头里发生了啥，镜头外发生了啥，制造金句，甚至念起诗来。

【4】我们的眼睛不再是眼睛，生命被处理为可视的数据，那么面对图像是否还能唤起具体的情感？可以肯定的是，在每个瞬间，危险都一触即发，就如战争。

摄影机带着观者“作恶”，看似只是剑走偏锋，只是一部形式极端的类【节选修订】，但导演显然不是一个投机者，电影的素材选取和编排逻辑异常严密，它让本该十分单调的夜视镜头在旁白的拷问下呈现出内在节奏与思维层次，也最终让我们不得不承认真实总在夜里生发。【2021十佳No.9】

有些哈伦·法罗基的调调，而且越看越发细思极恐。COD4空袭关卡里头那句印象深刻的对白“Good Kill, Very Good Kill”就可以佐证本片的主题。大量的空袭画面都是间接生成的图像（其中素材包括了臭名昭著的Collateral Murder），士兵在这种图像下歼敌其实也是一种安心地身处高空，变为审判者，趋向麻木的异化。但最后画风一变，成为了**感人的场面还真是有些毛骨悚然。这刚好和Collateral Murder形成了极强的讽刺。差不多尾声的部分加入了很多非空袭**的内容，同样也是摄影机和其生成的图像如何剥夺了我们肉眼能看到的真实。