爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂

说好看和不***理由都站得住脚//**出另一个世界在一定程度上更是为了多一种故事的可能性 但现实终将到来 逃避或是阻止都不能彻底避免这种发展//孩子最终也会发展为**个体 意思是即便给予生命的母亲和父亲也无法控制另一个人的行为和思想//人类还是集体补完算了

看见什么，只取决于观者的眼睛。的确，一开场莫名奇妙的性暗示（话说冈妈作为女性编导搞这一套真的很奇怪，难道是个人癖好？），还有贯穿始终的黏黏糊糊的情感氛围也许说得上有些劝退，但认为它的主题只是“我跟妈妈抢爸爸”，就实在太狭隘了。实际上，它既是昨日的余韵，也写尽暗恋的真味，甚至能说，以世界系的主线展开，将少年少女的情感、行动，和那些更加壮丽的目标相互连结——有点新海诚的影子了。如果不盯着**梗无限放大，是真的能从本片里找到许多**感的。这份**感不源于超现实，而在于过去的某个温和的黄昏，那一天的悸动和心碎在全然失落后，许多年后又从动画里拾起，即使故乡风光不复，只剩斑斑锈迹，又如何能不怀念。但终究，要像被解救的五实那样，走出去，回首只在他日。

吃亏在视角，若是从五实**幻境开始写起，这岂不能直接给它改成吉卜力

如果《朝花夕誓》还能拿亲情当遮羞布的话，那本作必须也只能用***来概括这样的表达。冈田笔下的关系性与情感一直不能用亲人之***人之情、友人之情来简单概括，是不分彼此的泥泞般的黏连，即便**也可以只要达到目的皆可。然后为了达到表征之意，故事也仿佛不顾一切地**，人物关系被悬置高空落不到实处。冈田剧作一旦这一面到达了高度的刻奇，另一面也同时走向高度的恶俗，就像少女在高处毫无意义地展露**一样，冈田一定会觉得这一幕肮脏又美丽。

“希望是醒着的人看到的梦”。被困在某段过去、被困在某个小镇、被困在某个虚实交错的时空裂缝，永远被“困住”也永远在寻找“出口”的岡妈。

冈妈真的不适合宏大叙事【我说累了

再一次成功营造了全世界只有几个小朋友的氛围

冈**剧情我真的不能理解…女儿和妈妈搞雌竞我生理性反胃

2023/09/19 新宿ピカデリー 日本动画完蛋了，2023年了还能看到女儿和妈妈为了爸爸争风吃醋的剧情，白费了横山克的配乐。

掩盖在奇幻和恋爱标签下的其实是一曲旧时挽歌，想来，「変わりたいか」这一主题还是挺日本的，中国的话应该只能「変わらないと」了吧。