软禁

新冠时期封控叙事的变体，构图与景别都加大了**的挤压。一种既定的框架走向，用日常抵御牢靠的威·权，与电视影像形成平行的另一套叙事：掩盖的、徒劳的个体叙事。

【HKIFF46】**铁拳的是更大的铁拳，一切努力和痛苦都没有了意义

被切断联系，不断登门游说的*客，越来越杂乱的房间还有亲人的变故；种种细节间都在创造这般幽闭与不安的真切感受，但开始重复之后，就又陷入一场絮叨。“卑劣”的计俩，“感恩”的劝说，它好像很好地和一系列相关的时境与特殊**组成种微妙的共鸣；但拿开这些之后，或许也并没有那么印象深刻。

如果你喜欢杜蒙的《法兰西》，应该也会喜欢这部，它拍得更松弛。跟片名一样，故事基本上全程围绕着一所房子，镜头在房间里辗转挪移，也凸显了导演调度能力的强大。知识分子对抗市长，经历着妻离子散，母亲去世，**痛苦，精神折磨，最后发现这一切似乎都毫无意义，让你看到追求正义的意义和为之付出的代价。

形式上对小阿列克谢来说这次算是有点“偷懒”了，但依然充满着战斗性和诗意，然当下是否还需要这样的电影，可能正在经历，从疫情到政治，当虚构的“真实”与“虚构”的真实无法分清，人们的观看与导演的创作，或许如同结束软禁的教授，捍卫与警醒后，归还的都永远是困惑和茫然。

【平遥影展展映】影片关于一个有良心的知识分子面对整个**体制的诬陷、伤害进行的不屈不挠的反抗斗争。全片只有单一的室内与户外场景，观众与男主角一起被困在这间公寓内无法离开。不仅要受到黑恶势力趋势下**的暴力、**的攻击和病痛的折磨，也要面对至亲与友人的好言相劝、生离死别，在坚持与妥协的困境选择中苦苦挣扎。即使是优美的诗歌文明与**文化也无法安抚悲哀的黑暗现实。男主角与整部影片像是那唐吉坷德般孤独的勇士，振聋发聩地拷问着俄罗斯乃至全世界的腐朽体制。五个女性（母亲、女律师、女邻居、***、女医生、女儿）先后给予男主温暖的关怀与力量令人感动落泪。当男主与**者喝酒聊天时，中文字幕翻译道：“当下就是最好的**”，英文字幕却是“更好的**永远不会到来”，顿时让观众意识到：我们同样身处于荒诞与黑暗之中。

20211016#平遥#一看就是“成熟”导演作品，劲道，一名知识分子的无奈，一切皆为“无”/“空”/“绝望”/“无奈”……抗争到底是自己的一厢情愿的自恋？还是为正义完全反抗？或许这是全球知识左翼的整体性困境？

在强大的集权体制下，个体反抗和与之而来的苦难变得毫无意义，能对抗体制的只有体制

4.5，小阿列克谢·日耳曼首先从萨特的存在主义开始，终结于对于沉重的俄罗斯精神的质疑与诘问。在《软禁》中，摄影机是一个被囚禁在屋内以及周边的家宅幽灵。作为**的自家总是悬浮着，濒临灭亡之下，日常的悲剧与绝望被无限放大，并指向了某种无时间性——苏联时期，当代**以及疫情自我隔离三者之间的日常经验同态，彼此互渗，不可区分，唯一的共同在于共享着一个共同的空间，当字幕上写道“明天不会比今天更好。”实际上的翻译是“最好的日子永远不会存在。”也就是说，这一*仄空间成为了俄罗斯国土的象征，是威权与恶霸轮番上场的舞台，共同猎捕着作为个体的知识分子。但这些都并不可怕，对于《软禁》而言，作为绝望的在于威权如何以一种社群的方式进行威慑运作。

3.5 依然延续了受**的知识分子故事，只是这一次大多数时候镜头都和主角被困在了室内，与不同造访者交谈，形成一种“后疫情**电影”，也因此让人想起锡兰的冬眠。