拿针的女孩

3.5 故事蛮prioritize奇观over moral theme的，还算engaging，但也不是特别必要看，but Puce Mary做的score，so暗黑工业解构***爱好者可以看看。

#BIFF 摄影出色。一个中规中矩的北欧惊悚故事，对战争创伤的形体表达和马戏团的设置颇为巧妙，结尾Dagmar的辩护戏直指社会真相。

第8届平遥·卧虎。77届戛纳主竞赛入围。有点故弄玄虚。

吞噬生命的，有脸上的洞，有城市的洞——工业**与世界大战催生了又一对畸形人（Freaks）鸳鸯。女主的针，自持又自刺，喻示不可僭越的阶级。经济的**窒息，导致底层只能狠手向自己。沾染恐怖的伤心*水，无从哺育下一代。道格玛教母的辣手与**剂之下，从噩梦中苏醒的主人公，选择了后天的母亲角色。

#TIFF2024#3.5.德国表现主义的视听风格让观众根本无法猜透故事到底会把他们带往哪里，而这种在黑白画面间的”迷失“可能正是本片最奇特的一点。错付的爱情，战后马戏团的心酸与"奇观”，结果最终走向了真实**启发的杀婴故事。Trine Dyrholm的“无罪控诉”也是在血泪中*破每一个人的谎言。自私让他们生育，也塑造一种“放手可能会更好”的错觉与欺骗，Magnus von Horn用独树一帜的影像语言展现历史是如何让我们成为反出生主义者。

故事性非常好 流畅 真实故事改编 片名对应里面的缝纫机的针 织毛衣的针 自己**拿的针 .....

有三个充满张力的切入点：婴儿**&药物滥用的并置；男友带出的马戏团&身体恐怖；以及道格玛招揽女主**这场“生意”的决定动机&道德辩驳。三条线也都将直接的身体性链接到了战后阴影和****分配机制的失效（“有人生了太多孩子，有人没有孩子”），探讨社会制度和历史如何畸形地作用于人的**。表现主义的摄影&打光、极其惊艳的配乐，但观感还是渐进于浮光掠影、蜻蜓点水的历史正剧。（更喜欢去年的**！

【戛纳2024】**的错误却总要推出一个具体的人来承担罪责

无功无过的优质电影，一度被裹挟在氛围和尺度的震慑中，荧幕暗下的时刻却索然无味，正如女主的造型一击即中观众的共情，但除了被苦难击穿的麻木之外再无多余的层次。导演出于什么动机叙述这段历史？杀婴**设置于历史的某个刻度特殊性又何在？除了猎奇色彩以外，三次与丈夫的相聚都不能让我们对人物更进一步。电音蹦出的带节奏戛纳时刻更是令人下头。

新即物主义的人物，置身德国表现主义的城镇，Mother就是dogma**。细腻刻画出非常对我口味的美学。