克拉拉·索拉

多国合拍片，发生于哥斯达黎加一个小山村里的故事，南美洲的魔幻现实。克拉拉是上帝的笔误，智力有问题，身体有**，又有癌症扩散。同时，她又有一些超能力，借助**的力量为人治病解难。她与家中一匹纯白母马有着心灵感应，白马已成她一生的一部分。年已四十，却又受萌动的性的困扰。白**死去与被男人的拒绝，则让一切皆失控。

4.5 个***的抑制与释放，自然规律的爆发与平静，界限一点点地被试探和突破

像「白马」那样具有指向性意义的《克拉拉·索拉》是一个在传统「神秘主义」与现代「科学主义」彼此交融和冲突下，被「宗教父权」文化赋魅和被「宗教母权」传统异化的女子。我们注意到，在这个建立在母系血缘关系基础上的家庭中，相对于被「母权」忽视而主动拥抱现**明，并期待被「取代传统父权的现代男权」规训和改造的妹妹，作为被「老天爷」选中，进而被「母权」刻意原始化、灵长化和神圣化的「母权」接班人，她的自我身份认同更倾向于保持与生俱来的「自然」样态，有「无为」倾向的她在面对具有**性、征*性和束缚性的现**明时会本能地展示出审慎和反抗姿态，但她是谁，以及她要去哪里，又会随着与天然对其产生**和造成违禁性**的现代男权，抑或天然对「猎巫」传统拥有存续需求的传统「宗教父权」文化的舞蹈性互动做出「人为」干预性调整。

聚焦乡村妇女性觉醒时的惶恐与**，镜头语言不错，就是不够亮。

【哥斯达黎加】对**的自视、对情绪的积攒还有充满力量的中女**；她如此想要抓住，也如此想要摆脱。审视这个角色与生活、与身体的束缚，与这个小世界的存系始终显得有趣，也很动人（尽管有的时候呈现上过头）；而且更惊人的地方可能来自于这一切都由位刚刚**演员身份的人完成。一年后同在戛纳的《多明戈与雾》，蓝裙对黄衣，共同组合对哥斯达黎加影像最深刻的感受。

Costa Rica充满灵性的森林、神明般的白马和穿淡紫色旧衣裙的Clara，一切都这样相得益彰。很喜欢结尾的安排，希望神女就此死去，被困住的Clara能够乘马逃离，去作自然的女儿，当风中的浪（Santiago小哥太帅了！马背上描摹手印未免太蛊惑人心！）#Beaubourg

哥斯达黎加的**带森林的绿与白马Yuca相得益彰。电影有点继承了拉美文学的魔幻现实，遗世**（Sola）的Clara像是有spiritual能力的**。Clara与Yuca一样，在传统的社会，不属于白**森林里无处可躲，无处可逃。她们都喜欢滚在泥地里似乎想藏起来。最后的烧**预示着Clara即将从桎梏了她40年的宗教与世俗规训中逃出。喜欢在森林里，萤火虫包围下masturbate的那一幕，太浪漫了！

#IFFR2022 4- 前面拍得很好，但故事开始准备收尾得知心爱的马儿命运后剧本有种黔驴技穷的感觉，好在结束一场戏处理得不错，尤其留下一个开放的结局。本片最重要的角色不是Clara，而是Santiago，很有说*力的表演维持住了故事的稳定性，可惜他也有无能为力的时候，影片亦同时**找不到更好**的无力，地震与放火两场关键戏——从终于爆发到平静下来与摧毁掩盖真相的谎言——实在处理得过于草率。Clara兼具女性与精神疾病，影片通过强化前者来弱化后者，最终功亏一篑。妹妹的角色可以再更重要一点，现在有点像工具人。

仿佛能感受到那空气里湿漉漉的氛围。难得见到这么纯粹讲女***的片子，导演本人很纯真很可爱。就是不知道这样的电影在市场上会不会有受众。

【Thessaloniki】Not ** cup of tea.