时间解剖学

虽然没有故弄玄虚，但是在不做好基本的讲故事却只注重画面和氛围，结局就只能是东施效颦阿彼察帮

上弦的时间界限、生命的萎缩过程、命运的能量重叠、历史政权的腐臭、时空回望的交换。女主即国家兴衰的映照，跳跃的时间线正是时间本身规律性的存在，结尾的处理非常好：一场**促成了两位生死年老的灵魂交换 —— 活着即死***家死亡，老年女主），死亡即活着（***，年老男主）。忽然想到**肖的 “我不在而在，我在而不在”。

影展上的泰国电影一般都长这样，观感还行

这个也挺阿邦的，虽然影像风格不尽相同，但思想内核很像，所以它就显出一种更高级的借鉴。影片对时间的描绘有些想法，冥冥中受德勒兹熏陶。

这类泰国电影很难不和阿彼察邦做比较 然而往往很难比过//赞同“时间是本片最大主角”的说法//可能女性身上桎梏之多相对男性更适合与家国形象勾连

影片分了兩條敘事，一條是現在，一條是過去。以前的敘事是16：9，然後現在敘事線反而是左右有裁幅的。（這邏輯沒搞懂）那條「過去」故事線的戲拍得尬得一言難盡，台詞又在講大道理。我都懷疑跟現在那條線的戲比到底是不是同一個人拍的？只看到情節一直在動，沒搞懂那些人到底想幹嘛？★☆

神秘感丛生，略有困惑，比我阿邦则容易多了

【2021 TGHFF】选片指南说这是影展难度最高的前三名，以为会相当晦涩，其实并不难懂，电影以女主角与军官的个人生命经验剖析开泰国的政治和历史。对时间的描绘是最特别之处，两个时空彼此映照，镜头缓慢对白不多，但细节丰富，意象也足够诗意。

【泰国】想要借用老妇的回忆以及两个时空各自的经历，来创造更大的照射。国家的历史，变化的时局；再到截然不同的人生方向与自我抉择。从青涩的悸动岁月到老来追忆，自我剖析始终缠绕于Maem。有野心，也更有成长为佳片的潜力；但时间线的随意跳跃，以及部分时刻的故弄玄虚与拖沓，终是浪费了好的构想。

拥有很强的政治隐喻，作者将女主的一生与国家命运做了一个隐性**，通过展示女主人生的时间切片，来表达自己对于**统治的不满。通过大段照顾将死丈夫的画面来表达着**统治下人民的无奈。只有当这个将死的“**”丈夫死去，她才终于得以解脱，回归自然。这时对应的应该是1991年泰**事**后人民上街**开始**化。但结尾的两幕再次透露出作者的悲观，象征着人民的女主在梦中被**后死去，那个本该死去的“**”丈夫再次借尸还魂。