粉红色的云

资料馆1厅。1.伯格曼《婚姻生活》的疫情版，拍的是在极端特殊语境下**二人相处和谐-争吵-和解的死循环。2.疫情对于视野的封闭和对于行动的约束，造成思维观念的转变，即使去掉语境也依然成立。

从这部片子来看运气绝对是完成影片的一部分 曾经我们出门的必备品中也没有口罩//如果不是如此贴合当下的**生活 镜头语言和音效也只能算是确切表达了创作者意图 主角的家庭空间始终不明朗 或许就和粉云的成因与作用一样强行设定其不明朗以表现未知的恐惧 配乐总让我想起《小小乔》里的诡异电子乐 甚至主题覆盖到了人在困局中的信仰问题 又**暗示免疫的可能性//生活被彻底局限之后 人的社会关系陡然发生畸变 心理不出点什么问题实在太难了//要说多好也算不上 但 真的不想再被限制出行再不能说走就走//戴着口罩看这部电影 太 窒 息 了

百美汇4厅。差不多是一集黑镜的体量，作为科幻来说诸多潦草之处，比如一开始不出门是怎么保持发型的，但对人物心理的推演颇为准确，那种幽闭下憋屈的适应性，如芒在背。男人是典型的逆来顺受派，改变不了活着就好，特别适合来我们这做网格管理，女主则留有某种个人主义的抗争，不愿放弃回归正常的希望，哪怕是虚拟。有趣的就是两派各有利弊，前者温和一些就是佛系积极心理学，后者激进一些就是空谈。整个片在一种都市荒岛+中年危机的调调中展开，奇怪的是社交媒体发达，却没有任何公共性的运动，所以格局也只能如此。影调与其说像维米尔不如说像霍普。如果不是疫情，大概可看作某种新型权力，有云在，你还想自由？

新的世界中生存，却无法摆脱刻在骨子里的旧轨迹。无法讲清，是守旧是**是眷恋还是怎样。 零散的只言片语应对的是每个人孤岛一般的生活，每个孤岛拥有各不一样的剧本。 不匹配的转变、从未接触过外界的灵魂、由小到大的成长、日渐呆老的大脑。有云无云真的有差别吗？ 这跟疫情不一样。疫情是科学层面的战斗，而粉**的世界，是超疫情**的架构。Still we fight, the cloud is not pink.

见过野生动物在草原奔跑，喝过粉色果汁之外的饮料，摸过老婆以外丰腴的**。所以无法在电视里观看，从管道里觅食，在视*中**。每个房间都是孤岛，靠管道互通，用网线联系，借虚拟现实存续。如何处理父母的**，如何看孩子老去。若永生都将被隔离，打**门接触粉色云的时刻，我是死去，还是重生。

环境决定生物机能演化，适应环境带来永不止息的上帝优选之爱。关于适应环境的人本主义思想。

观感难受除了因为拍得琐碎冗长以外，也有部分是觉得故事太残忍了，不敢想象在那个因有毒性的粉色云朵而必须隔离十年甚至更久的世界。（酷似疫情，对身体的管制，可见人类暂时无法适应失去身体的交流，或许思维数据化将会是一个解决物理空间的壁垒的方式？）在女主人公痛恨粉**的云时，在隔离期间出生的男孩，从没踏出家门的男孩却举出了喜欢粉**的云的100个理由，前隔离**的人是无法想象和感知后隔离**下出生的人的世界的，仔细想想这批小朋友又是不是只是类似先天就关闭了一扇门比如失明的人呢？（人类便也只能如此**地活下去了）

#24SIFF# 还是中规中矩了些。片头字幕特别强调本片构思于17年拍摄于19年，如有雷同纯属巧合。巧合的是20年疫情全民宅家做手工炸油条跳Just Dance，不同的是我们很快得以back to normal ****。倘若也要在屋子里关个八年十年甚至半辈子，会发生什么呢。哪怕是和昨天才认识的人一起，后来也会厌倦到cosplay都玩不下去。片尾开放式结局是俗套但恰到好处的处理方式，新生的下一代习以为常，可曾经沧海难为水的你我，沉浸过去无法自拔。

3.5 2017年的构思19年拍完，成功预言了当下人们的疫情困境和社交距离疏远的真实情况，所以说无论发生什么“世界毁灭”的事人们都还是会抱团取暖，外在因素是进化的驱动，但人际关系是复杂的，如果再刻画强一点隐喻味那更加好看~

导演跳预言家，首先声明了剧本是在2019年完成，所以the pink cloud撞上Covid-19不知道是幸运还是不幸。如果没有疫情，这部电影的脑洞该会多有趣啊，但因为疫情，仿佛在看lockdown里最平淡的生活…