懒猴从不哭泣

一种由情绪和氛围驱动的后结构主义史诗。视角的模糊以及时空的被打乱使得对殖民史或者**史的引证也变得动摇但迷人。尤其是几处比长镜头还慢的刻意停留，这种节奏上既直指个人记忆与国足命运的停滞，又与由懒猴引出的一件件遗留物一同形成了某种能量场，形成自洽的物理。 但显露无疑的也有导演想要迫切用力的野心:要创造奇观场景——穿墙而过的往罐子里放骨灰的手，微波炉里旋转的**模型，雨林里穿行的婚纱，被水电站大坝溅起的雾气吞没的领袖雕像...甚至懒猴这一物种本身，都被塑造为一种过于巧合的戏剧性。而后期转制的黑白阻止了可以更进一步的**美学：白日场景过曝（一度看不清无衬线的内嵌英字）而黑夜变成故障般的黑屏。我们看不见水雾的光束的土地的纹理，亦如故事和人物的肌理本身也随着刻意生硬的场景与对白消失了。

SIFF第一部，虽冲奖元素很齐全，不过整体质量没低于预期。大多被看见的东南亚创作者（包括马华）有一些共性，即使有再生硬的地方，也会有一些细节和画面真实又灵动，这一点是在这里的创作中很难看到的。真实是时间的赏赐，是急于求成无法得到的。对男子气概的塑造和消解算是这部片里最娴熟的表达了，想看范玉麟的短片。另，来福士***的映后可做得太糟糕了，国内外映后大大小小看过不少，第一次见光全程只打在嘉宾额头上的，脸其余部分一片漆黑的映后……非常不专业和应付。

3.5/5 观感比金色茧房好 剧本的体量并不小 关于两代女性的身份对位其实比较传统 贵在呈现方式勾勒出越南现代电影的创作图景

不自然 太人工了 几个景别就像想看着白人审美构建好的 吊诡 甚至有很强的怪谈感 越南天然的环境和气候被扭曲成了高度fictional的 喜欢的人很喜欢 不喜欢的人觉得做作

拍两个**的视线，主观镜头切换挺有意思的，一些**的场景，特别是有小孩的那些，都很准确，但也不是特别consistent。一开始节奏蛮轻盈的，叙事推进得也很稳，后面越拖越慢，越来越装。

那种用力和前言不搭后语跟近年看过的好多我国年轻导演的作品挺像的。小懒猴很乖。

最有趣的是当中视线的跳跃，在东南亚湿热丛林的生物中随水、随**转，灵长、昆虫、枝木。时态也在其中悄然变化，历史的记忆镶嵌进此刻，非常自由。

没理由的主观视角如同游魂一般，我们能在阿姨的状态中发现游魂，又短暂跳到侄女身上，侄女是阿姨的平行补充，充当“历史”一侧，也是阿姨不停回眸、寻找所看到的，两个时间有温柔摩擦，在大坝的却步后，时间互动的执念随着男人数次走进深处，停止，后20分钟换了新的驱动方式，全是现在进行时。

#10349. 74th Berlinale-全景。最佳首作。片名正解《懒猴从不哭泣》。看了一下融资背景，这片真是天选之子啊哪有不得奖的道理……柏林世界电影基金+南方基金+HBF+洛迦诺、东京、南特一堆创投……拍得并不算特别好（范天安比他强多了），事儿也不算有意思。但老太太这条线后半段突然联系起****历史、越南经济改革乃至东德，甚至直接拍了一段《长江图》式的和平大坝（这段惊到我了）。这么琢磨一下这片其实也挺“东愁”的（包括里面还有个越南“漠河舞厅”）。

标题很有趣。Cu Li一词不止是指东南亚特有的动物，在英语中通Coolie一词，也有“苦力”之意。年轻与老去各有遗憾，同时也浅浅涉及政治与历史。黑白影像遮掩不住的东南亚的潮湿气息。（居然拿了金摄影机！恭喜）