山猫

借标《山猫》最后**在外没有腐烂的**更像是祭奠者这多年来无处安放的愧疚与歉意。 《重构视野：空间的回响》将整个国美象山的建筑以结构主义的方式重新进行探索把玩。 《把门开开》同样是以结构主义的方式对空间进行探索，看到了光与暗如何来打破空间的桎梏，实现新的空间框架与无限空间的探索，注意到了那些总是被忽略的、被认定无价值无意义的空间元素在被重新呈现被关注凝视的过程中如何激发审美感受。 《拾花，再揪点杂草》观看时心中冒出的第一个感受就是勇敢，在这样的一个容易被标签化且会带来腥风血雨的议题当中，创作者可以如此松弛坦荡自在的抛弃标签，向内去探索关于个体情感的纯粹，让人感叹学生视角与自由表达的宝贵，用未完成状态的样片进行正式的公开展映，虽然是身不由己，但也挺契合她们和她们作品的主题气质的。

7.6分左右。 质感很高啊，一直有伯格曼的摄影感觉，与他那部《冬日之光》的氛围感极其契合呢。影片中神父的几个梦境和臆想很巧妙，最后都不知道现实中究竟有没有发生送枪的**。然而他却真实地开了枪，还打碎了耶稣像，实在妙哉。

3.5 地窖里伸出一双祈求面包的手；幽灵在海边的凝视 脸上沾满了沙子……光影很美，男主之外的人物塑造稍弱，主要问题是太短。想想还是保守三星以示我没有被拉齐维沃维奇萌到失去判断（薅狗头

当内心潜藏的恶意和仇恨浮现，并化作真实的人物前来传递某种指令，我们是否有足够的意志和信仰去面对、抵抗和反思。将反对**实施种族主义的思索植入到清冷的故事和地域中，完全剥离了直接的残酷的人为杀戮的画面，却依旧撼动人心。

长镜头 色调和整体氛围虽阴冷但很舒* 摄影美 主题沉重 表面上是宗教片 实际上还是**屠犹题材

8.4。只要看到耶日·拉齐维沃维奇那张脸这部电影就已经成功大半了，我大概能认清波兰男演员中的熟脸了，想不到另外一个人会比他更适合这个神父的角色：看起来魔鬼都已经爬上他的脸了，但他还没放弃挣扎。这部电影的拍法好像也有某种宗教精神（虽然对宗教也是持怀疑态度的），最主要的角**被折磨了个遍（最惨的还是神父），但最后他们还有一个离开那个虚假又自相残杀的世界的出口，虽然神父迷茫的神情让我怀疑这个出口会不会真的有一线生机。

又发现一个未看过其作品的波兰导演，东欧电影果然是宝库啊，太多未被我们认识的宝藏。这样一部乍看小品体量的作品，竟然充满**隐晦隐喻、宗教指涉，以幻觉和梦境彰显内心戏的复杂，从完全现实的考量逐渐步入心境纠缠的幻境，开场误以为是陷入教义教诲和人性标准的道德困境（其实仅这个主题就够好看了），然而随着阴森惨白的梦境部分加重，才发现剧情已然拐入另一个更幽深的维度——互相残杀吞噬、告发反叛的人间地狱，早已具化为从地洞中伸出的白森森的手，早已演变为墓碑上刻下的风干的名字；幽灵替代神明启示，神父无法继续在人间继续虚假地布道，他将被永恒的桎梏所禁锢，击碎神像是走下神坛的开始。 被音乐和摄影美到，构图和打光都很富巧思。

我对宗教无感，但神父的纠结拍得挺好。摄影也好。

感谢*飞。看到最后才发现原来是恐怖片儿，但其实整个观影过程中就能感受到一点点渗透进来的诡异。挺好的，不过我对宗教片无感，另外好些地方明显是故意拍着留给人解读的，不喜欢，主观扣一分。

在**占领期间，一位年轻的牧师竭力阻止一名被控**罪的当地农民被抵**士处决。