芬妮与亚历山大

艺术品，华丽着腐朽，精致的**。以爱为名，定义自由，以理**，谁能喊冤哪？内容过于满了点，也许3小时的电影会更好一些。太长了，随便说说。怎么面对死亡，苦难和恶？尤其是恶，发生在外部又或者来自内心。由戏剧起，从**出发，突破宗教的限制，回到艺术。其实宗教和戏剧，不都是讲故事吗？要怎么对抗那些负面的情绪，全在于自己。伯格曼还是回到戏剧。摆不脱的**，未必是坏事。不是能拍出那么多伟大的电影吗？想象一下， 若似我般俗人，最后或是先父显灵，或是母亲痛下**，或是两方火并，，或是慷慨的道德**，岂不着像？怎么能是伯格曼计划的最后一部电影呢？最后还是吐槽下，这片名有点问题吧，芬妮也太少戏了。

我看的这个版本有点问题，同一个演员一会是意大利语的一会是瑞典语的，问题也不大，反正这俩都听不懂，看英语字幕就行。三个儿子是不同的事业方向。负责剧院的Oscar样样都好就是死的比较早，就是他的妻子被主教欺骗经历了一年的磨难。餐馆方向的Gustov能吃能睡能说，跟所有人的关系都挺好，非常热情。学术方向的Carl大部分情况下比较沉稳，就是缺钱和酗酒有时候难以自控。希望下一代快快长大吧，****这个多愁善感的性格可能比较适合艺术家。虽然名字是芬尼和****，感觉就是随便起的吧？芬尼根本就不重要啊，基本都是****的视角，可能他就是下一代剧团的接班人。

十年前第一次看时还没有剧版的词条，这次重看后标记上。大家族的故事，以宴会开始，再以宴会收尾，便于**人物一起出场。《哈姆雷特》王子与鬼魂故事的变体演绎，结尾引用斯特林堡的《一出梦的戏剧》，虚构与现实之间互文。 这可能是伯格曼最通俗易懂最亲切的作品，而又因为体量很大包含丰富元素，每个人物都有独特鲜明的性格，超现实主义穿插嵌入其间。洋溢着一种生命活力和家族延续的热爱。

5小时版太伟大了。。很难不比较电影版少了什么，Alex在被继父鞭打后在*楼里遇见了那两个被淹死的姐妹鬼魂，其中一个还把河水吐他身上了，最遗憾电影居然没有这段！也太狠了，伯格曼，你让一个儿童当见证人，再给一个儿童展示天堂掉落的墙皮，信仰的伪善、惩罚，最后是恶魔的面目，把他本该一生去猜疑的真相提前告诉了对方，他很难再过这一生了

居然还有电视剧的条目？？？电视剧分为五个部分，其实就很有戏剧分幕的感觉！故事其实有三条线，一条是戏剧哈姆雷特，一条是****母子三人如续写改写哈姆雷特，一条是童话韩赛尔兄妹！虽然****艾米丽才是主角，芬妮戏份太少了，很难不说是导演对于****这个本人角色的偏爱，但每一个角色其实塑造得都挺丰满有魅力的，比如**海伦娜，雍容华贵淡定有气质，犹太老爷子体贴善解人意，maj质朴善良直来直往，古斯塔夫多情也有担当。情节上无数名场面，圣诞戏剧舞台表演，奥斯卡的圣诞致辞，**海伦娜圣诞节的感受，孩子们看魔灯，奥斯卡最后那个话，主教对于****父亲家吃饭和编故事的训斥，****在犹太老爷子的魔幻冒险，看到篝火旁风尘仆仆的母亲，最后主教的鬼魂，让人倒吸一口凉气，如此温情大团圆的片子，导演也不忘一抹阴影与压抑

怪异又喜欢。我们过去演****演莫里哀，再怎么着也还演易卜生。 观众不再喜欢听那些巨人的歌声，侏儒的小调便已能满足他们。

才剛看過188分鐘電影版，再看312分鐘的導演剪輯電視版，等於再度回味一次盛宴，感覺內容更充實、細節更豐富。 由於此版本的影音體積(40GB)有電影檔(3.6GB)的十倍以上，因此，英格瑪大師這次世紀之作的色彩和音質相對更加飽滿。

伯格曼可谓是将自身的童年往事和关于电影的一切所知投影到这部《芬妮与****》当中去了，其中能够窥见不少他以前作品的影子，这也大概是伯格曼电影中最值得观赏的一部。 在此补充一下条目的信息： ***：第一幕“爱柯达家族庆贺圣诞” 1h 36min 第二集：第二幕“排演鬼魂一幕” 41min；第三幕“分别”39min 第三集：第四幕“夏日篇章”1h 第四集：第五幕“妖灵”1h 27min

剧版，和@欧～～～～～一起。本质上是以戏剧的形式基础构建具有高度寓言性质的文本体系，通过相互封闭的舞台式的场面质感对不同程度的情绪走向进行引导与分离并加以调入尖锐凝重的段落塑造，逐步形成自成一体的分明结构特征与鲜明有力的符号式刻画，进而完成了一次对信仰质疑的影像化呈现与童年回忆的魔幻追溯。视听语言仍是得到精准施展，不论是不同色彩笼罩着的**性空间还是促近着近景特写就能完成的一系列姿态与地点的流动变幻，抑或是是景别演化、构图技巧与机位选取相互配合实现的对人物关系的**化营造，皆是对伯格曼后期美学风格的整体性的最好例证。

信息有误，TV版其实只有四集。伯格曼的“童年往事”，却拍出了《红楼梦》式的华丽与**。