空中怪客

确实很飞 前面脱线好看 后面走了《惊声尖笑》路数 铅黄电影/佩金帕电影/《布利特》被**

+ 奥特曼从一开始就有某种林奇的秉性，但他确实想将这些淹没在近乎意大利式的喜剧中。在两者间的空隙中，这一空隙在这部电影里似乎较为明显（因为它看上去不没有那么完整地“成功”），我们瞥见塔蒂-杜蒙的奇异精神——不过此处显然缺乏自我意识。嗯，鸟类学教师的讲话并不带来自我意识；相反，它将电影压平。尽管某种解放仿佛呼之欲出。难在“呼”。又及：这部电影使我想到罗伊格的《天外来客》，虽然后者甚至可能是一部更好的电影，但我感觉奥特曼的导演能力高于罗伊格好几个量级…… B+/A-

鸟*索命连环案，浪漫疯了。笑料和MASH 比更荒谬，城市部分甚至有一点雅克塔蒂的感觉。

依旧是超五星的奥特曼杰作：对好莱坞电影群像乃至对Americaness (美国性)一次毫不留情的随心解构，毫无效率的官僚作风，特立独行的冷面侦探，春心荡漾的药店少女，***扰狂，**守财奴，片头因为**走调重演，无一不**脱轨的喜剧螺旋中，谢莉杜瓦尔已然露出《三女性》的端倪，反类型旨趣又预示《***》，追车一场慢镜乃至全片人物的乖张都与杜蒙不相上下，而想飞的少年或许是美国症候的终极譬喻，他在同魔鬼的契约中奋力冲刺，只是为了在一夜**之后夭折在自负之中。

重看还是。。。老爷子的怪咖片。前面开头很有他后面，最好的那些电影的风骨，对荒诞的社会的反思，以及几个群体之间的对立与交叉。可后面就，呵呵呵

《MASH》接力，我大鲍勃派对动物的属性二显，不分主次的叙事层和调度可谓融会贯通的解构神器，即便幽了一默是对故事性的最大解构，那也只是作者态度的一个小小子集。

Altman起点真是高，蒙太奇熟练而自然，大小角色各居其位。1970年的现代psychic故事讲得炉火纯青，*气

從頭笑到尾，追車場面好精彩，忽然的慢鏡頭好像拍吻戲。"is this ****?""there's only one way to find out"

和大卫·戈登·格林的movie night，他第二喜欢的德州电影（第一是德州巴黎）。这电影真是刷新了我对小清新怪咖的认识，而且有种“现在看看很搞笑但搞不好下次看就很悲伤”的感觉，奥特曼导群戏真是太牛了！力！荐！

4.2 鳥*的出現伴隨著的死亡 幾次三番像是這些事情都沒發生過 音樂好聽~