在街上

剧作精巧又内藏机锋。最有意思的部分其实是被细腻刻画的莫名占有欲。已经“丢弃之物”，被别人捡走时，原主内心刹那间就会升腾起一股嫉妒占有异动，它贯穿了几乎所有人物的内在心态。看到结尾，才意识到片子的主角是中段才出场的中田青渚，所有其他人物的心机、算计、执着和蠢笨晕头转向，本质都在反衬她的释怀式善意与爱意，以及绝决丢弃的努力（尽管也使用了小小的心机），而非据一切为己有的执念。

一个大致的个人印象的判断：今泉力哉最**的地方在于他始终依托于东京这个城市，透析了当下年轻男女的感情生态，并且比任何一个同龄人都更为新鲜细致地表现了出来。但是，也正因为此，他的恋爱**是极其“本土化”的，有着看得懂的人自然懂，不懂的人不懂的距离。一个不靠谱的猜想和私心的愿望，影片**现的那几位非常有魅力的男孩女孩，今后都会红起来。

1.如果你跟我一样把纠结活成日常/把温柔当成最好的形容词/把修罗场当作最高的戏剧性，就会觉得这就算不是最好的，也是最***电影。五人修罗场我看完原地拉片笑了五遍。2.引两句台词概括主题：“也会有这种情况存在的对么”和“感情的事情说不清楚”。复合之夜，一起品尝过期的说不出味道的芝士蛋糕又将两个句子交织在一起。3.除了蛋糕，作为见证的还有那支薄荷烟，也记录了一次内心悸动的涟漪，可以持续多久。4.三个女生戏匀得很巧妙：给了田边**开头的主观自白；给了iha最长的对话和微妙的回眸；给了小雪结局。5.一个小技巧，如果你想分手对方不愿意，你可以说：“我从明天起就当我们分手了，和那个人好好在一起。你就当还没分手，可以继续说我是你女朋友。”不过对方得是温柔的人。6.请不要跟洪常秀比，不该把下北泽的古着和洪帝的新衣放在一起。

今泉力哉这部电影最尴尬的地方在于在一部讲尴尬的电影里只拍出了尴尬别的什么也没捕捉到

“聊遍了所有万千的脸色 还是在等一瞬间的心动 时光穿梭 我们不在左右只在彼此其中 让我承诺 我尽情不求自由 我多爱你 我不随你而怎么 从此今曾与共 交织于城市你的流行歌”。一部下北泽映画:为下北泽而生，或因下北泽而存在。一部城市·文化·青年电影。细致的群像与余裕的氛围，以及那些流动其间**与进退的情感波折，一些无比轻盈与随性的瞬间。也许芝士蛋糕的余味，真的与爱情很像。女孩子们都太灵了，虽然很喜欢moeka和琴音，但这部里中田青渚的表演更打动我。若叶也很出色，他能主演这样一部作品真的太好了。

想变成从冰箱端出未变质的蛋糕，不想变成淋浴时怕沾到水的发胶。想成为前任想起就觉得有趣的男孩，不想成为前任口中羞于提及的感情。想去看特吕弗拍的三角恋，不想去看文德斯拍的美国朋友。想穿上大一号惹人爱慕的体恤，不想套上剧组准备一样的戏*。原来喜不喜欢都不好说，我们最难控制的不过是寂寞。

这几年一直有关注今泉力哉的作品，高产且时有佳作，作品也一直关注当代日本都市男女的情感话题。这一部对**的描述也非常出众了，尤其是那种尴尬与距离感，也非常日本了。这一部还埋了很多笑点，大家都看得很欢乐。**偶遇交织，最后还有个五**爆发，很厉害。要继续关注他的作品了。成田凌的客串也不错。

古着店，旧书店，咖啡馆，小酒吧……今泉力哉这次的年轻男女，毕竟是生活在大都市的下北泽，比《你的鸟儿会唱歌》的小城青年来得生活自在。入迷的阅读者，到了拍摄镜头下却僵硬如木头。活在屏幕上的演员，并非现实中的好恋人。结尾的冲突汇合，在是与不是，过期与入口之间，达成了某种似曾相识的情感生**验。日本电影从不惧怕这种太轻的题材——即便总是在拍摄看不见的氛围和空气。

氛围有点好笑，时而有点尴尬，但因为年轻所以也没什么。唯独有一处，伊波说自己仍喜欢第二个相扑运动员男友，荒川好奇地问那你们是怎么做的，因为他的体型所以你只能在上面吧？伊波开往笑骂他**，不告诉他。沉默了一会儿伊波说其实我们没有做过。这是我唯一觉得有点伤感的地方，但是影片没有让这种情绪弥漫开来，就是那短短几秒钟，气氛又好了。这让我觉得这一刻短暂的伤感，有点点美好。

23rdSIFF#3.5下北沢の泛散步.-在视线的范围内勾勒出街道的轨迹,今泉監督的长镜头尽皆温和:延续着话语对于**关系的探讨,弥漫在空气里的气息有种莫名恍惚的错觉,夹带着尴尬与伤感的感情。我唯有沉没在这种爱情的反复性之中,许久不愿离开银幕的光影.-最为原始的情动状态,在凝视那副脸庞的时候,那句欲言又止的话又是否道出.たぶん、これは愛の答えです、偶然の出会いのは悲しいけど、でも、綺麗だ。