安德烈·塔可夫斯基-诗的和谐

“诗人，就是那些用单一图像表达全宇宙信息的人”

豆瓣的简介倒是对本纪录片很好的概括呢。塔氏电影以事无巨细的**质料构建心中的世界，抽离逻辑，强调直觉和感知，不给出**，唤醒观众自身的思考和反馈（对观众，这个思路可能是理解塔氏电影的捷径方**，但导演本人必然是已在更高的维度系统性地完成了自身哲学观念解释世界的建构和思考，才能举重若轻地给出这样的电影世界，这即是他本人所强调的过去的时间虽流逝但转化为了经验）。塔氏电影的另一个迷人之处是其电影中对时间的处理，原来这个概念便是时间压力、时间浓度，这也是我在感知他的电影为作者电影时的一个标志性元素。电影的叙事并不是要给出确凿**的，就像人生命中的经历和体验本来就是随机而不可预知的。

内容非常不错。塔可夫斯基的影片核心就在于其充分的空间构造力和抛开一切的诗与时光的哲学。有空再看一遍《镜子》吧。8.2

没想到这个也有词条。希望这是今后video essay制作者要恪守的底线。想在电影的形式里谈论电影，就尊重电影、尊重时间序列、尊重影像的内部节奏(像剪掉vlog或流媒体口播的空白一样剪掉电影的空白是可怕的，何不想、读一篇没有空格换行分章乃至字距间隙都几近消失的文章是多么痛苦(【精校版】https://b23.tv/j44DaHm 蒙太奇之于电影＆supercut之于流媒体，则可另见(https://b23.tv/OwcmhvQ

诗人。就是那些用单一图像表达全宇宙信息的人。

个人最大的感受还是塔可夫斯基的流动性，长镜头之下的影像在流动，情绪在渗透，流动的可感的时间，流动的诗语言。塔可夫斯基是诗人哲学家。

‘诗人就是用单一图像表达全宇宙信息的人。’

Arts symbolize the meaning of our existence.

【1】他的电影并未采用逻辑的建构方式，而代之以诗的建构，通过在场景之间穿上隐喻之线，他拒绝任何字面上的推理。塔可夫斯基拒绝了爱森斯坦提出的蒙太奇理论，这个理论过多地聚焦于理智和影像情感方面的推理；他避开那些看来有价值的结构，转而代之以叙事的虚无主义：此观点认为，人生由点滴简单的**串起来，并且**之间如何连接都是有效力的，我们所看到的所有**都只是对那名角色而言是有意义的。【2】电影的一个限制是，它只能线性地展示画面，但是影片所展示的时间结构是可以*控的，通过拉伸并打乱时间的压力，通过迫使观众意识到时间本身的结构，塔可夫斯基提升了他电影中充满力量的气氛。塔可夫斯基的电影是一种哲学，一种帮助人们增强对日常经验理解的哲学，通过引起观者深刻共鸣，而得以与实在相连，这正是我们向自己揭示生活之美的方式