卡门组曲·彼得鲁什卡

两段芭蕾，都是比较现代风的舞蹈，动作都带着刻意而为的一板一眼。《卡门》沿用了比才同名歌剧的音乐，舞蹈中也有沿袭歌剧中吉普赛女郎的多情性格特点，用舞蹈演绎互相挑逗、欲迎还拒、欲拒还迎的情愫。末尾设计了一个“黑衣人”的角色，应该是指代卡门的分身，虚幻的角色，即是这些男人爱着一个虚妄飘渺的人。Z娃演绎出了妩媚不羁的风情，一改之前对她的建立于古典芭蕾舞的印象。 《彼得鲁什卡》相对抽象，这是角色的名字，而角色是一个人偶，似乎拥有了自我意识的人偶，拥有了自我意识后却被同伴扼杀。利用了杆子作为道具与舞蹈结合以突出“*控”这一点，二人以上的舞蹈加上道具还是蛮需要默契配合的，有时细看的话会觉得稍微少了点严密到**配合。

美z演起卡门来也是妖艳万分 一再打破关于高龄芭蕾舞演员的偏见 @中国电影资料馆

Z真的不太适合卡门 以及日常吐槽rodkin

GALA。卡门很西语国家特点，美z也美，就是组合在一起没有很惊喜；斯洛文尼亚这个新作风格还挺神，编舞和*化道的趣味性都很强

Edward Clug的编舞太棒了，他的大师与玛格丽特是我上半年的指望，结果碰上疫情（本来应该今天上演的！

卡门歌剧版太有名了，芭蕾组曲保留了很多元素，但不少部分作了改编，也竭力加入西班牙舞蹈的特色，前2幕相对更吸引人一些，舞蹈恰到好处地展现了卡门的风情和恣意，违和感较少，后半段的悲剧比较起来印象没那么深；反而是接触较少的现代芭蕾<彼得鲁什卡>新鲜感更足一些，提线木偶的表现力和俄罗斯套娃的舞台、浓烈俄罗斯风情的音乐融合，十分流畅，放大了故事的奇幻感

《卡门组曲》 再次被舞姿惊艳到，身体**大幅度的控制，让人想到了提线木偶，但是精准。用芭蕾来诠释西班牙的弗朗明戈，也是很迷人眼。虽然没有**的大摆裙**，但是芭蕾里依然扫裙的**动作，无裙也能感觉到大摆裙的魅力。 虽然里面其他人物的化妆与*装真的是怪异，整个舞台设计也有点怪异，改编的卡门也有点点诡异。但是卡门的舞姿真的惊艳了。 相比之下《彼得鲁什卡》就更诡异了，编舞中规中矩。故事叙述也是不太明白，可能唯一能看一点的就是民族*饰和五个大套娃。这出剧还真是讲的木偶，可是对比之前卡门的舞姿，这里就太粗劣笨拙了😂

卡门部分可以给满分，完美。斯特拉文斯基就是始终**get不到，所以彼得鲁什卡的部分真的难看。一片欢腾，不明所以，和前边的卡门再一对比，又缺少细节又缺少震撼。

放映前空空如野除了年份（2019）外没有一张图片一条信息的豆瓣条目。不是首赞也是前5了吧！（第一条评论那个显然看电影时玩手机了）其实这种风格还是都挺***，虽然《彼得鲁什卡》没太看懂。散场路上猴子给我们讲了一路，包括扎哈洛娃的“现象级”，说她如此高冷的人能演卡门真是难以想象。《卡门组曲》前中部有段音乐很熟悉很优美但似乎不是卡门里的；下场的舞**装特别好看、可爱，像《狂言》里那些彩色的小蘑菇。虽然没有看懂，**解读都有，但一千人一千个哈姆雷特，自己喜欢开心就好。片子有个最大的问题，尤其是中文介绍里，并没有说演出地点实际是在巴黎，很多人都会误会是在***。而那个作为主持人串场介绍背景访谈编舞的人，*着个脖子我们总想给她拧直，其实她说的内容还行。与友同乐就是好。资料馆1号厅with秀&猴约五六成满

上世纪60年代改编的新卡门感觉像第二波女性主义书写范本啊。原本的女主角part，比如知名的卡门变奏，居然让给了男舞者。扎哈洛娃搬着椅子在一旁颔首，所谓“雄性的艳丽羽毛”在她的注视下显得痴顽，整部剧完全扭转了看和被看的关系。女主角骄矜而神秘，知晓一切，又不吝使用她轻盈的手段伎俩，去抚弄对手的情绪。用流行语可以说是天真有邪又*里*气的。)同时男女角色的对调又保留了男女舞者各自带有性别特点的动作，并不是去性别化的。还是很有意思。下半场的彼得鲁什卡也好看，彩虹小木偶可可爱了。现代芭蕾不就是喜欢肢体内部的张力，人类的灵感和笨拙吗。小木偶的鬼魂回来**，他要真的从无理的创造者手中夺走宝贵的、造物者魔术师不配拥有的，人的灵魂。