南方码头

C＋/ 可能是太过均匀了。一方面，每个段落里都散布着一些特异的感知，从而勾连出了一种**的惊悚感；另一方面，各个段落在剧作上的连接关系又几乎是直接给定的，而最终抵达的出口又并没有让古典的人物身份困境翻新。所以整体还是没有比那些更典型的****社会批判高出太多（不过依然足够致郁足够让人看得emo……

荒郊**与城市街道竟然混迹难分，究竟何者才是蛮荒何者才是文明？

一种**，战乱之地，日常与暴力、情感与认知、个体与群体、同伴与敌人之间失去了界限；之于电影本身，画外与画内、捏造与事实也都不再有界限。不过并不觉得空镜用得很好……

主角的表演有些地方令人困惑。導演架空了“實際的”國家背景，討論恐怖主義到底是什麼，從何而來的問題，基本點都涉及到，但又蜻蜓點水，報社那幫人全部被消失，線索也徹底從片中拿掉，妻子離去向何也未交代，總體來說很故事虎頭蛇尾，水中撈月。

看倦了这类电影，没有出路，齐达内就一个。

80/100，摄影机切实地跟从人物，无论看向何处，一切都仍在发生，连空景也显得危险。

足够愤怒和悲悯，然而画面之外意识形态的发酵与蔓延才是足够具备普遍性和震撼力的，主角的遭遇只能作为切片或“被代表”的符号，一直在寻找出路等候被作者诠释的他，反而粗暴且简单的自降为观者内心恐惧的出口，一种表达焦点上的顾此失彼，成就了视听调度上的高级，但是否值得。

叙事的偏航辟出了新的可停靠的港口，但不是期望的口吻，而是质疑的，于是恐惧的氛围始终弥散。语调数次急转，如注射镇静剂，带来片刻的缓释，和无尽的跌落。

政治惊悚。救人的手最终在复杂政治局势下沦为**的手，所讨论的是一个相对来说没啥可讨论的话题，说来说去不会有结论的。兹梅什太像哈内克了吧，还是说两人共用了摄影团队？怎么这么复制粘贴。值得标记的是本片文本在地理和时间坐标上的“模糊”，尽管多数镜头能看得出拍摄于南法，但作者拒绝告诉观众此处是哪，此时是何时。从而看起来也像**，也像阿尔及利亚，也像当下，也像从前。政治的暴力性和极权的残酷，在这种模糊中最大范围地渗透，走向普泛化。但是不得不说，拍得也是真的很无聊，几度昏昏欲睡。

微叙事都留到画框外，于是这种微妙的退化与**，捕捉到了暴力的一些原始形态。