自由恋爱

恋爱不过是通往自由的途径和手段，自由才是人类生存于世的永恒终极追求。不太认可两位女主的**曾受男权庇佑而被质疑纯粹性的论调，女性**变迁从上世纪的风起云涌到新**的存续尚处摸索阶段，前人的选择或多或少存在**局限，但起码勇于打破传统走出属于自己的道路。能褪下笨重和*换上新潮洋装，谋求精神**与思想解放本身就已很了不起。而丰悦饰演的优一郎，既是托举人亦是自渡者，隐身于关东地震带来的剧烈变革，在**的缝隙留下一抹暗色的剪影。

一部关于1920年代日本女性**新**的不错的文艺片。

是部好片子。成熟稳健的优一郎不是女性**的反对者，这就恰恰承认了，当时脱去“和*”、换上“洋装”的“青鞜”理想，其实离不开男性明或暗的支持。印象最深的是，清子处心积虑要改变家境或自己的“信念”，地震也阻止不了她对镜贴花黄。

让我想起The Wings of Dove的类型。

片头出现3位主演的名字,将我引入这原本无意间翻阅到的影片。从《属于我的**》就喜欢上了长谷川京子，耐看的甜美。丰川温柔地给京子穿鞋子那幕，阳光照进明亮的玻璃在阳台上落下他俩一远一近的倒影，温暖得让人融化。可这却不是爱**，而是**纪录片，关于地震、女性及新思想。

正好是以1923年大地震为背景的片子。还是喜欢木村佳乃多于长谷川京子

虽然前面的过程不怎么样，不过我喜欢这个结局。

每一场欣快的粉墨登场都伴随着一些事情默然的落寞远去；旧事物停留的越长，对我们的扶助越多，目送它的感情，也就更加复杂

东京大地震，那是一个隐喻。明子到最后究竟**了没有呢？清子呢？**的代价是什么？这是真的**么？由言说方式给出的**，根本不可能解决矛盾重重的现实性困惑。优一郎实际上是一个很奇妙的男子，他很少抗拒，唯一的一次是清子让他离开明子，而他很决绝地拒绝了。

还有大正年间的谷崎润一郎和栗原.托马斯？