兽之眠

第32部铃木清顺。7.8。谁说这风格不铃木清顺？铃木清顺风格分为被**前和被**后。完全是一部合格的商业悬疑片，但是没有像其他商业片那样具备美学特点。不同阶级的权益矛盾，宗教信仰，多层人物内外关系网的结合，正义与**的较量。回忆中的叠化处理，像被踢皮球一样，正是社会矛盾被欺压的心理表现。

你是铃木清顺，你不需要像其他人那样周周正正地讲完一个故事…

104/365days。一点儿也不铃木清顺的铃木清顺，正派得很，是缺点也是优点，丢开独特的魅力开始好好地讲故事，想说的倒是多，诸如**，**，价值取舍，但点到为止都不成系统，也只是一个一般的悬疑片了。

~In Stock~(剧本要比同期的《**护送车》好太多了,起码合理,偶尔还能加个花儿什么的,比如07:27的**效果,13:39的光源变化(侧-前置/散-聚)配合叠化的闪回镜头,以及"I'll say it was an accident,That's what they'll print"的台词.一个为了独家新闻连老婆都不要了的直男,最终还是选择了隐恶扬美,倒也是应了"立场"的主题,只不过长门裕之的演技真的是万年不变,否则感染力还能再强烈些.)

日影史补遗；82min版本，铃木清顺补完。1、影片本身是一部极为精彩出色的侦探悬疑片设置，初始即以寥数几笔勾勒出一个中产家庭的生活图景，并借由家庭内部的小事故作人物切入口、外部犯罪作情境渲染，逐步深入亲***情与道德**-物质**的**角力，层层推进、**迭起，同时亦不乏宗教信仰与贫富阶级差异的探讨和反思（“野兽”喻象人性阴暗面），完成度极高。2、关于叠画手法的绝妙运用。有如漫画构图一般，将当下时**的人物形象置于画框下摆、内在心绪演化盖过主体铺满宽屏，焦虑和恐慌刹时漫溢而出。