候鸟

王姬捧自己女儿的电影，结尾那一刻的反转其实挺动人的，但全片大部分时间都太腻*，本来这种亲情题材的作品，不忍心打低分，但全片低龄化的母女情刻画，让人如坐针毡，对比贾玲高下立判

还行吧，取景地**阳朔我都比较熟，千厮门**夜景，我猜最后的海是北海银滩那边吧。最后都是女主的想象，其实很早就现端倪。挺感人的，我和妈妈去看的，除了我们两个人，只有一个人，半路还走了呜呜呜，哪有这么烂！因为最近电影口碑好的都看过了。看海是我一生中第二次欢喜，第一次是遇见我们宝贝小飞呀。某一天，我梦见一个美丽的新世界。第二天，我就认识了妈妈，她带我来到这个世界。妈妈一直穿着小飞的校*。最后是小飞捧着骨灰看海。时间你为什么不等等我呢？

“在黑夜来临之前的、转瞬即逝的、这世界上最美的时光。” 深圳汉鼎宇佑影城（星海名城店）3号厅

候鸟：“随季节不同周期性进行迁徙的鸟类”，但总会回到最初的家。我们都知道“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”的道理，却总是留有遗憾。中国传统的家庭孝道总是报喜不报忧，“一切都好”是我们最常听到的话。我们总是以太忙为借口或理由下次再回家，下次再和妈妈打电话，但生命真的无常，我们不知道还有多少个下次。陪妈妈一起去看海，多抽出时间陪陪家人，莫要等到后悔时却只能一个人开着房车带着亲人的骨灰漂泊。希望我们能付出实际行动，陪伴才是最长情的告白。影片交叉剪辑，以及最后才揭开一切不合理之处，是一大亮点，今年端午节和妈妈一起走进影院欣赏吧。（今天映后交流会主创们用心分享，值了！）

制作上还是很嫩，用了点经典蒙太奇。 没想到的是结尾10分钟来了点升华，让我想到了《你好，李焕英》，还是厉害的。总得来说还是国产片中的冷门佳片了。 但是这部电影它算公路片吗？

头一次忍不下去提前离场了，导演对母女关系的理解可能就止步于小学三年级作文班上同学抄来抄去的“母亲雨天给我带伞”此类同质性滥用桥段。“几年不换衣*，因为衣*上有女儿的味道”这也太怪了老兄。

影片主体的旅行故事比较混乱，天马行空，可能由于导演第一次拍电影，编剧有个韩国人。结尾反转升华了，前边的瑕疵也无足轻重了。风景还可，主题立住了。

事实是，母亲的爱永远不会像本片的台词那么直接而露骨，煽情到仿佛不这样你就体会不到。 母亲的形象是标准而扁平的“乡下留守**亲”，母女之间的一切冲突也都像是刻板的想象。这决定了本片很容易感染大多数人，因为它很像她们遭遇过的；但也决定了其上限不会太高，也很难达到真正的动人，因为它只抓住了相似的故事外壳。 为了结尾反转的确埋了很多伏笔，但太刻意了，在前片中加剧了人物的不自然。和台词共同作用，破坏了表演好不容易搭建起的人物，极大损坏了真实感。 和李焕英最大的差距在，它是站在母亲的立场上进行说教的，而非贾晓玲和李焕英的双向奔赴。 说实话，我不仅不买账，还很有些抵触，和父母的交流障碍不是我一个人制造的，也不该由我一个人忏悔。设置母亲病逝的剧情，是对女儿最大的残忍，像是把所有责任天然地推向了她。

如果把伏笔一直埋着，只留大海的散开，给观众留着这份悬念会不会更能表现出遗憾和追悔莫及。全片细节丰富，情节紧凑。为满足母亲的心愿，甘肃南下到海南，围巾和《**等一回》陪伴全程，旅途中的地点也将这份惋惜尽致地展现。能带给所有异乡人感动的端午节礼物。

编导手法/观念陈旧，卖弄苦情，不断闪回，甚至在结尾留有反转的方式，就为了让观众落泪，达不到水到渠成的感动。王姬老师捧女儿，但是女儿演不出那种感觉。