巴拉科阿

不经意的生活质感，细腻微妙的情绪，太真实了，爱了爱了

两个孩子闲散的漫游，而镜头怼得过近让我心理不适，提前离场。

张献民说的对，这部电影唯一的缺点就是太完美

他无法描述之物，你花了这么多人力物力就能描述了？（就是当电影拍的，声音显然也做了很多，极爱怼脸大特写，假装自己是直接电影，（打架的时候）好像还是有不小心瞥到镜头的，应该是本届IDF职员表最长的吧，然而？！？

想起了童年时的很多个假期。导演的介入将少年自己都无法描述的疏离感孤独感时间感和从那个年龄段对于家乡的情感做了表达，看完后我甚至又对自己的童年进行了再次解答。大部分的远景和特写，极少的中景的衔接，这种景别的运用对于人物状态的描写似乎非常有效，再加上背景中一直存在的底噪声，都似乎在渲染着一些微妙的情绪。

叫拔卜萝的长得都不算太残… /象山

不辞而别的离开与渐行渐远的分别 最后跳入海中在海浪中的独白 表演与真实 在影片的最后有了新的定义

是带着看纪录片的心情开始看，所以一下就被技艺精湛的手持移动镜头吸引了，电影用散文诗一般的语言记录了古巴小村里面两个男孩一夏天的探险和“一次别离”，还有在孩童中展现出来的对于男性气质的推崇、模仿。映后导演连线才知道原来是基于真实经历而写作的剧本，然后邀请两位主演来“演”自己，算是纪实手法拍摄的非虚构电影，这种边界模糊的尝试还挺有意思的。

IDF纪录片展映#两个相差四岁的小男孩在古巴乡村**野，穿墙越院探洞，想起自己小时候的种种。废旧工厂破沙发上互相挖苦的对话，去城市后四个男孩的枕头大战，包括废汽车上模拟驾驶那几帧构图都很精彩。最后小男孩的那段voiceover让人出戏，导演解释说是拍摄完成后，关掉摄影机和小演员谈了2个小时，从录音里面抽出来组成的一段话。其实是一部写了几个月“剧本”的纪录片，因为被拍摄对象的特殊性，保证真实的基础上从日常生活中**出写了剧本，让两位小孩再表演自己的生活，这还算是纪录片吗？如果非要说是一种创新，算是“伪剧**”？

两个宛如太阳和月亮般小孩的日常。导演映后分享非常精彩。首先，在开拍之前有根据短片经验和个人对他们生活的想象写了六个月剧本；其次，他会把两个主角带到不同地方，任他们自由玩耍和探索（在孩子看来他们就是在表演），引入不**进去作为产生反应的元素；最后，在开拍结束后，只录***两个主角交流了两个小时，并将其中一个孩子的话语作为独白剪进电影的末尾。（这段话非常惊人，我真很难想象是这个年纪小孩说出来的。）作者映后一直在强调真实性和自然，但一系列行为让这部片是否还应放在纪录片这个范畴内讨论存疑。我也不知道，然而如果我今天参加的是一个剧**展，看完这部片我绝对不会怀疑这该是纪录片吧。IDF·2020