非洲之旅

8.0/10。记录来到**后的见闻/经历。无旁白。影片大量运用声、画、剪辑之间的「对位」（概念类似声画对位）营造了一种超越理性的、完全旋律化的诗意气质，但如果观众从「内容」的角度去看本片那么视听信息量明显过载，而如果观众从「旋律」的角度去解读（正如戈达尔后期的那些电影）本片那么这些视听内容又太过具体。另外短片减0.5。

**程度的黑白分明 甚至还出现了一匹斑马

飘渺迷乱的蒙太奇无法寻觅到一个稳固的中心支点，而相较于建构一个特定的叙事框架（传统纪录片仍是以叙事为主的），清晰地利用影像的便利性图解、展示某些信息，彼得·库里卡更倾向于提供某种令观者琢磨不透的情感流，一种近乎意识流的演绎，便是这部充满实验性质的纪录短片所具有的最大特征，但这并不意味着《非》中的画面是经由库里卡排演设计过，而是指向组织这些零散的，看似互不相关的影像素材背后作者意志的强力，而这一似乎无尽的专断权力在音画处理上尽显无疑：声画的极端分离。观者若紧跟画外旅游人士的闲谈笑语，那么肉眼就再难以捕捉到银幕上纷繁交替的剪辑画面，嘈杂的交谈声声源被系于取景框的系统之外，形成对画面无休止的干扰，与此同时一种隐秘且难以察觉的隐喻诞生了，赋予“优势种族”原始**的野兽呈现。 2022.12.4

Avant-garde documentary. 聲音處理，蒙太奇，影史地位

黑人做**，枪击潭中兽，文明举起枪，万物皆野兽

太喜欢了，要是我以后到哪旅行也能顺便拍个这样的片子就好了

剪得相当了得，将画面与声音混剪在一起却并没有不和谐感，即使是动物**的特写也没有给人不舒*的感觉。另外奥地利真是盛产实验电影啊。

仍然是音画各自的蒙太奇与彼此的完全错位，在猎物和**身体上停留稍多，一片无序的连接中这几幕印象非常深。画质就像录像带。

The juxtapositions in the film are anything but arbitrary. they reveal only truths inherent in director's material. all the seemingly irrelevant cuts ****** momentary illusions of continuity. And he got sued, again, after finished this film

主观性太强，剪辑太生猛，感觉像是硬*着观众吃生肉，导致快下课时候引起班上的以色列小哥、欧洲大叔和gabby关于纪录片定义的争执。