妹

7.5。藤田敏八执导，日活株式会社制作，1974年接连推出由秋吉久美子主演电影三部曲——《赤提灯》《妹》《**布鲁斯》，都是关于少女的**与毁灭，情节可探讨不多，贵在人物关系、画风、音乐灵动舒畅，秋吉久美子天真又邪念的脸，一睹70年代日本城市和郊区风貌。PS 日活是日本五大电影公司之一，70年代以后经济陷入困境，于1971年改为专拍低成本的日活罗曼**“粉红电影”

藤田敏八，是多讨厌我们所深处的这个世界，所以他构建了另外一个世界，这个世界永远处于慢一拍的节奏中，那纯粹**式的话语和行为，无限的单纯、敏感、懵懂。我们感受着着不正常的但又如此亲切的生活的史诗，那涓涓的人类情感的细流，亲情与依赖，至深至厚的情感，所有似乎俗套的东西都变得宛如精灵一般，摇身一变成为关乎我们存在于世的所有最重要的事物。我们听着关于妹妹的歌曲，但却像是倾听着关于我们存在的咏叹调，似乎我们所有的东西都能溶于于此，伟大的电影，伟大的秋吉久美子。

挺有感觉，破败的东京，寻觅一段找不到的过往，余韵还是有的。故事普通

即便是四十多年后看也仍觉得本片新奇到甚至有些怪异，**新浪潮的味道几乎扑面而来。几乎是用戏谑欢脱的手法来展现死亡，殉情以及亂倫，漂浮感和游离感比《赤提灯》更甚。七十年代的秋吉久美子作为初代“丧颓感偶像”，借用佐藤忠男在《日本电影史》里的描述便是：“她巧妙地诠释了一个个既没有依靠，又没有自己的想法，仿佛彷徨在这个靠不住的繁荣**中的女性。她貌似无畏，内心深处却充满了悲哀。”她本人和她早期出演的作品真的应该被重新审视。

1974年旬报第十名。藤田敏八，秋吉久美子歌谣三部曲第二部，应该比第一部《赤提灯》要好很多，颠覆性的改编自畅销歌曲……片头几个镜头基本上看出秋吉久美子的设定，很好玩的样子，洗澡这个镜头真不错，20岁为电影献身，这个系列应该是偶像电影的鼻祖吧。三部曲中第三作《**布鲁斯》表情包大概是从这部开始升级，角色塑造比这部更好。

无论是对于游离徘徊于**、男性身份错乱**的描绘，还是社会风俗场面的展现 ，这部都要明显高于同年拍摄的《赤ちょうちん》。****的****最终被转嫁消解，**的“从良”或许还可以有另一种诠释。**用脚不断牵扯出看似无穷无尽的打结**的那一幕真的太有**了，这样的**很少能看见，也很难被应景的、不失自然的诠释出来。昭和期的**包括秋吉久美子，是可以将单纯、可爱、性感、忧郁、疯狂杂糅于一身的，真怀念那个****。

辉夜姬畅销歌翻拍系列，只是稍微沾边跟原曲**嫁妹妹永远欢迎你回老家的温情气氛颠倒了一百八十度，设定成突然从**男友那儿出走投奔**的妹妹，经历过拉拉杂杂对方亲戚来找人等事儿之后最后半小时展开突然浓厚，想通了要嫁妹妹的**并不知道妹妹背负着什么，那消失的男友仿佛是死亡的阴影笼罩在妹妹身上越发浓重。开头妹妹像个洋娃娃一样乘坐终电来到破烂的高田马场一带、都电荒川线**车身和铁轨边的人家、末尾**荒凉工地边的关东煮小店寻妹启示，都令人印象深刻。久美子路线这么大胆洗完澡就随随便便赤膊上身正对镜头，但是，比起床戏还不脱胸罩的玉女，这样不把身体包装得那么金贵的****设我觉得更自然。

秋吉久美子——妹系偶像第一人，从**般的早稻田地铁站（懐かしい）到最后的不辞而别，可以说是最早的浮游少女了。70年代脏乱、都市化的东京如同今天的中国大都市一样，从人情社会到公寓死亡是**的风气。**、**的隐约悬疑气氛漂浮在洋装、背心、和*的换装秀中，可以说是奠定了80年代偶像电影的某种基调了。

额生肉果然没怎么看懂，希望以后有好心人做个字幕。秋吉久美子真是太可爱了！配乐相当俏皮。那个年代的男青年为什么都顶着个**发型，受不了。女性的发型都很好看啊