巴黎属于我们

看完满江红来看看里维特，发现竟然非常的迷人，然而五十分钟后剧情开始混乱，我的心绪开始不安，可能是因为我的冰淇淋吃完了

85/100 开场就说了“巴黎并不属于任何人”，年轻知识分子们只是被**政局裹挟而始终在寻求却永远难以接近“秘密”的状态，时常处在怀疑主义（有存在主义气息但怀疑存在、也非完全的虚无主义）和现代主义的迷宫里。神秘的不稳定感也总是在于剪辑速率、镜头运动（竟有点想到《郊区的鸟》）、风格极为跳跃的配乐及声音处理（特殊的音效与声画分离）上，还有两次拍摄者的影子以穿帮的方式出现，大环境的线索只是仅仅在那些不起眼的角落给出提示。电影、戏剧的边界皆有一些柔化的处理。即兴，形而上，最终也挺符合****、手册立场及集体受到希区柯克影响的影子。

麦卡锡**的白色恐怖落幕后，巴黎陷入阴谋论浪潮，影片的背景仅是它谜面的一小部分，**的线索则淹没于人与人的**之中。如果一部神秘主义悬疑片，在最终可供观众以批量生产的方式解读，那多少是件败兴之事；而雅克·里维特则显然跳脱出了这一层面。直到最后，本片都依旧是一部活在虚幻与政治里，只能看清故事的形态，却无法看清其面貌的深刻之作。

#重看#完美验证悬疑是核心的新浪潮典范，卷入**不明语焉不详的迷雾之中，与女主同处局外人视角；**及**原因成为接近麦高芬的存在，政治底色在日常**的覆盖下依旧闪现，左翼思想形态浓重；人物关系结构的穿插与调度，如多棱镜般折射巴黎断层剖面，理想主义的天真折损于虚无一代。

这片子气质好独特啊，竟然有种安东尼奥尼在拍希区柯克的剧本的感觉。巴黎并不属于任何人。似有若无的阴谋论，到底重要吗

这不是什么网状叙事，也不是什么神秘和不确定，雅克里维特这一片的意义系统相当清晰，这就是一部知识分子境遇的悲剧。控诉过资本和消费主义之后，还不忘反思左翼的偏狭。这片要好过候麦的狮子星座和春天故事。被麦卡锡主义驱逐出美国的那个角色完全是个超现实主义分子的形象，他说的话几乎都是娜嘉里的

认真地看：恐怕没有一个人能像里维特一样在正常的框架内给出这么大的破坏力

怯场，希区柯克之《欲海惊魂》，个人推测里维特《巴黎属于我们》的叙事结构原型。女主人公同属影剧新人，同样出于对倾慕男士的关爱，主动投入到一场神秘的**案件的侦破中。稍有不同的是，欲海惊魂的简·惠恩的目的是帮忙脱罪；巴黎属于我们则是为了保护。防止死者的朋友，那位戏剧导演，成为下一个受害者。两位女主人公都在寻找一件重要物证：录音带与染血的裙子。而她们怀疑对象，也都同样指向一位身边充斥着追求者的神秘**。随着调查进展，倾慕男士的完美形象逐渐幻灭。欲海惊魂中，具体细节记不清了，似乎与英俊警察的情感介入有关。巴黎剧中，并没出现第三方的情感替代者。偶像的坍塌，主要来自于导演在戏剧被商业*控过程中的懦弱和妥协。但……https://***.douban****/note/256377670/

不得不说这片看得太痛苦了，充满了焦虑和彷徨，真真假假梦魇一般让人捉摸不定，絮絮叨叨肆无忌惮的没完没了。

你真可爱"----- 哈哈哈...戈达尔把妹高手