暴风雨中的孤儿

从思想调性上来看接近《双城记》，事实上他们本就同属于十九世纪充满剧烈戏剧性的市民文学。格里菲斯以他一贯的简化、调和、温良的**来考察、化解厚重的历史**与沉痛的社会悲剧，但好于《一个国家的诞生》，一方面吉许姐妹奉献了无法不令人心碎的动情演出，一方面在在构建史事、历史人物与主人公的关联、互动性上实现了更为紧密有机的穿插。

8/10。格里菲斯将孤儿和暴风雨这组**大**中密切相关的比喻放入标题，通过剪辑来*纵时间，强化了叙事里分离与团聚的张力，当分离的姐妹短暂相遇，然后在巴黎街头再次失去彼此，规模宏大的全景表现了这个酸楚的时刻，结尾丹东的法庭演说和断头台上的最后一分钟营救，则串联起大**的起落，人物与群众的动作被从特写切换到远景，几乎无法察觉剪辑的痕迹，必要的平行剪辑积累了一个壮美的**。闪回的剪辑语法也被普及，在记恨的雅克因拖欠租金向**求情时，插入了其父被地主拴在铁链上，用沸腾的铅水灌进血管的场景，铺垫了他成为新政府的法官后对**的残忍判决。孤儿的故事通常包含了领养和聋哑等**，以提供更多戏剧可能，例如弃婴的襁褓在雪地里被领养，突显无助，聋哑的**丝与亨丽埃特分离后流浪乞讨，姐妹各在贫富一方，增加善与恶的对立。

翁子光拍《风再起时》之前应该看一下这部电影，就会知道自己的问题出在哪。这部电影结合了**大**的动荡背景，而它的背景只是为了给主角的姐妹俩的波折故事增加戏剧性，这么重要的背景，并没有好好的去表现，但你会发现实际上大卫格里菲斯用历史**评论了当代的**，影片在前半段对**农民和工人阶级以同情和支持的态度，但到了后半段又用“歇斯底里”来描绘了这两个群体，因为这样的背景，影片塞了一大堆人物，却没有好好的表现。影片的*装对比起后来的大古装更侧重于实用型，这得益于早期在电影*装设计方面还没有太艺术化的**，虽然真实性**，但可以看见这些*装究竟是怎样的衣食住行的使用，什么样的动作会在衣*上留下什么样的痕迹。

关于丹东和**大**的电影很多，都反应了那个**的文化和政治氛围。瓦伊达的丹东反应了导演对波兰政治的接受方式，格里菲斯则用丹东传递了对集权主义制度的恐惧，认为“直到丹东死去的时候，真正的**才开始衰落”，其对立面是罗伯斯庇尔，一个仇恨**的人。而丹东则和**具有更友好的关系，并且由一个女性在其落魄时进行接纳。格里菲斯也突出了群众在政治运动中的作用，这方面他和爱森斯坦是属于同一个风起云涌的激进政治的**的。

早期默片，别人基本都是短片，格里菲斯动不动就来个三小时左右的，且创新了电影语言和技法，大场面比比皆是，实在厉害。说到本片，姐姐带着妹妹去城里治眼睛，却赶上了坏人和**洪流，导致命途多舛，令人心碎。被推上断头台时，我很紧张，以为死定了，突然想起格里菲斯善长“最后一分钟营救”，瞬间轻松。果然没错，姐妹结局十分完美，开心。苹果里藏钱贿赂关卡、像**批斗的审判现场、群像刻画、姐妹萌萌哒亲吻等等很有印象，丽莲·吉许就是默片小仙女呀，可爱之极。02:29:55，AVI，1.93G，SRT外挂中文字幕（第112分钟之前字幕设置提前3000毫秒，第112分钟之后字幕设置提前7000毫秒）

3.5星，虚构角色嵌入历史宏大叙事倒是比单纯拍**间的恩怨爱恋好看，但好几个**处理的挺磨叽的，比如跟阳台上自我感动半天才准备下楼……十分不喜开头lesson，结尾照例一分钟营救。丽莲姐妹真可爱，不过最养眼的还是Joseph！！！（于是评分入进去了）

贫民的荒**虐本性和**无异，**大**的一个角度。格里菲斯善于营造戏剧冲突，紧张感十足；近乎癫狂的狂欢场景表现太惊艳了，很多戏谑的意味也是前作中少有的；然后又创作了一次最后一分钟的营救。但让我不解的是，女**这个**是怎么保全下来的。。丽莲吉许真的好会演戏，小小楚楚可怜的人儿，又坚强又柔弱，真想揽入怀中好好抚*。

丽莲·吉许，多萝西·吉许，两位默片*****献上的**大****悲喜剧。

以**大**为背景，丽莲·吉许和多萝西·吉许姐妹主演。虽然**了，可最终还是**的生活幸福啊。"Orphans of the Storm" ranks one of the best of the DW Griffith silents, and one that should still hold interest throughout, particularly its story that plays liked a chaptered serial.

7。风雨吉许***，原来是讲大**