不安

总感觉Rossellni拍这种好莱坞式的作品会有些幼稚可笑，尤其结尾；Bergman有点像片中的小白鼠似的又扮演这种victimized woman，另外感觉影片的德国背景（包括Wagner的人名、巴伐利亚式的田园场景、奔驰车etc）都有指涉**的可能。

#资料馆留影#褒曼**的表演无懈可击，罗西里尼的运镜行云流水，影像风格偏婚恋黑色悬疑，配乐加强了这种紧张感，小遗憾是结尾的戛然而止，**二人相拥相吻是和解了？若如此，这个大团圆的假象无法让人信*，婚姻中的不忠与暗涌依然存在，其余就要靠观众脑补了。

【2019年3月15日-中国电影资料馆-「新浪潮的先声——意大利电影大师罗伯托·罗西里尼专题放映」-博洛尼亚电影资料馆修复版】 女主开Mercedes-Benz，男主开Volkswagen。 导演功力和调度完全没有问题，英格丽•褒曼细腻的演技在众多业余演员中脱颖而出。 结尾真是烂的可怕，全场都笑了。 （举报不文明观影行为： 5排2座:屏摄。）

（6.0）2014博洛尼亚英语修复版。1954年的褒曼和罗西里尼拍了一部**的**求原谅的电影，这算高级款的自黑了吧。电影本身也够无聊的，表演尚可、故事乏味，山寨希区柯克的部分更是拙劣不堪。

茨威格原著框架只保留了最粗浅的轮廓，人设和动机都有了很大改变，基本看不出原有心理描写的细腻和古典韵味，倒是十足希胖架势，连“Fine”都强烈暗示悬疑片特征；可惜罗西里尼不擅此类风格，褒曼依然贡献出色表演，结尾独角戏很有感染力。

褒曼很适合演这种中产积极家庭受过教育有一定自己想法却又有些独的**（可能是知道她的经历才留下这种印象）。片子有点说教，结尾全然直男做派，虽然有反转但并不惊人，感情转变似乎也欠缺刻画。当个上世纪中叶欧洲风**看可能更有趣味。北影节期间一天看四部全是**杀老公的，太欢乐了。

【北京电影节展映】刚看完《消失的爱人》，没想到这部主题竟然非常相似。英格丽褒曼气质有余，角色形象不足。用非常细致的手法讲述了一个简单到简陋的故事，剧本框架撑不住，最后只能泄气。尤其是结尾几秒钟，转折生硬无比。可惜。两星半

当影片的最后，褒曼躺着乡间的沙发叙述这一切的时候，你可1以把它理解为导演的温情。让一个贵妇去感受**关系的幻灭，比表现卖火柴的小女孩的悲惨人生又有所不同

结尾处，敲诈女向褒曼透底，其夫才是整起**的**者。目的是为了报复她的不忠。褒曼崩溃，夺门而出。此时画外音接管叙事，“我绝望逃离，真相将我彻底摧毁。我头晕目眩，丈夫的行径对我是一种羞辱。驱车来到工厂，我感觉只有一条出路可以让这一切彻底湮没与遗忘。”这种方式就是**。她上楼写下了遗书，然后真奔实验室，准备以不会带来任何痛苦的最新实验药剂结束自己的生命……但搞笑的是，上面那段画外音的介入使得观众已不用担心褒曼是否真的会**：“我绝望逃离……驱车来到工厂”，通篇过去式动词，配合第一人称事后复述口吻，俨然就是一位重新振作的女性在讲述一段不堪回首的陈年往事。……https://***.douban****/note/264087267/

我看的第一部罗伯托·罗西里尼和英格丽·褒曼**的影片。故事讲的是英格丽·褒曼因为长期的孤独而**，却遭到了**的前女友一次又一次的敲诈，最终她发现这居然是个阴谋，而且与她丈夫有关系。影片在手法上有点效仿希区柯克的痕迹，而且试图运用配乐来加强紧张的气氛，不过效果一般。