隆台尔的报务员

观众先已得知并无**，于是假枪在手便成了一个扣人心弦的“**”：歹徒会发现吗？这是叠加在火车能否及时赶到这一标准悬疑之上的第二重悬疑，紧张感的累积。

比較早的day for night拍攝，太重複太悶了

格里菲斯一直探索一个题材的**拍摄可能性，比如这个入室**+外面营救的主题，他就反复拍。这个主题至少有四个版本，我觉得这部强于the girl and trust！这个就集中在小木屋，火车营救是向小木屋来的！ 比较妙的第一点是父亲要给女主****，她拒绝了。第二点是女主发电报的时候接电报的工作人员在打瞌睡，加深了紧张的感觉。第三点是女主用钳子**，还是关灯后，有细节，更让人信*。 总体上塑造了一个有胆有谋的女性角色，虽然她需要被人拯救，但是她的急中生智为自己被救争取了很多时间！

格里菲斯；分析性剪辑 开始摆脱掉以“场景组织电影”的旧思维。开始在作品中插入一定数量的中近景和特写，我们把这种牺牲全景完整性以进一步强调细节特征的剪辑手法称为“分析性剪辑”。格里菲斯并不是首创，但他对这种手法进行了更加精细化的处理。

大卫格里菲斯在此片中运用了很多近景和特写，在当时还是很少见的，也让这部片子有了特殊意义。美女报务员用管钳当做**吓住两个劫匪，展现出的智慧让人印象深刻。

小房间内景和站台外景之间的交叉剪辑由于没有共享物件或者背景其实让人很难信* 纯粹是由方向对应而理解/故事不错完全没想到是森内特编的 跟他的喜剧风格太不同 一个机智的妹子

和《娇娃护宝记》剧情一模一样，所以，问题来了，为什么同样的故事要拍两次？

1911年，伟大的格里菲斯，在四天内拍好了整部电影的98个镜头，成为当时镜头令人发指的最多的电影，而且**省钱。紧张感被成功营造。

本片中格里菲斯和Bitzer把摄影机放到运动的火车上，让他的最后一分钟营救看上去更加惊险**，**观众的神经。When her father becomes ill, a young woman takes over the telegraph at a lonely western railroad station. She soon gets word that the next train will deliver the payroll for a

inter-cutting, camera mounted on the engine cab, wrong screen directions. most shots are btw. MLS-LS, ASL=9.2sec. 游标卡尺当**。