不安

视*静帧化的视网膜残像绵延+无限时间击碎动作的成型

重看，4.5。前1/3五星，朗哥次佳？

靠，这就是形象吗，这就是身体吗，这就是肉吗，这就是动词变形吗，大师，我悟了（并没有）

《自由》十五分钟，刷起手机；《不安》十分钟。

承袭《尽管黑夜》以来Grandrieux一直意图实现的“虚空”，即将空间、时间彻底抽空，再把“人”置入其中，以生成一种全新的感受观念——抛开所有有关电影的既定理解方式（文本、光影、剪辑、调度…）。因此，每一秒中都制造着“惊奇”（惊奇亦是未知的恐惧），“虚空”也决定“人”不再为人，而仅是某种熵值恒定却不停在进行未知/无意识肢体运动/摆动的“生物”（我认为Grandrieux一定及肯定从对鱼缸中不停游动的鱼的凝视中获得实现“虚空”的启发；要么是“水”，要么是“太空”），所以只剩无穷尽的“unrest”。凝视-*眼、拉远-*近——观看的焦点与距离决定了所看见的“图像”，观感犹如偶然窥见一泊地下湖水下岩缝中游动的一只没有眼睛的鱼，感受失去认识坐标后的无尽虚无，在此命运下只可摇曳着躯体与恐惧共舞。

人物自悬浮在****液态漂浮状态，肢体遭断帧扭曲变形，自主性也随之降低。最后一部分低吟结束后，身体随之“开绽”，便如失焦视点又重新对准了焦距。

介于蔡明亮和Jonathan Glazer之间的一种实践，阿岚提到Francis Bacon很有启发。在影片里面，肢体似乎仍是精神的表层，而在蔡那里，肢体是具有“自动性”的，更为当代一点。

重叠交错间 不知该把眼光放在风景上还是**上；肢体的律动配上昏暗的底色倒也算是一种焦虑的表达；可配合La vie nouvelle一同观看 multidisciplinary triptych终章

被恍惚隔断的二十四帧，危险的浮动画作，**与勾勒自己的框，静止和连续的体验分野，反对叙述，只有描述，纯粹的影&像，力量何其慑魄。

一直以為Francis Bacon的畫作是難以成為流動影像的，像Bertolucci只能借用於敘事來表現，不過Grandrieux做到了，他是感官性，對抗解讀和敘事化的過程，正如戲名所言，動盪，他折解了身體部份，是Eadweard Muybridge式，也是movement-image，打開人的感官。這是我看過的電影以來最性感的時刻之一。