亚人

我很赞同强烈风格。但至少风格该为一些东西*务，而不是在镜头前刷漆，然后告诉大家壁画达成

影片开头的背景音，有关注到八年前的外滩**。导演说这是创作的一个诱因，我很喜欢这一点。那时我还上初中，震惊并且一直记着。现在又去翻，更震惊于竟有如此多的不幸者。如导演所说，那时的外滩，人山人海，也没人在乎微小如尘埃的他们。此刻，空无一人，依然窘迫。

叙事性更强，技巧和想融合的形式更多的一个实验。印象深刻是世界上只有一个共同语，那就是**以后群魔的荒诞感。后面****就比较符号化了，工厂和钢筋丛林很多比如**室一系列的南方*仄空间定调是稳的。

几乎没看懂。把故事的叙事线单独拎出来还比较能理解影片创作意图，所谓相似的上海灰尘之间自导自演而发生的“为无意义去追寻”，但影片除此之外的处理都实在令人迷惑。求表达不求理解作为观众我是不买账。

原可以是《心迷宫》同级别的好片子。但隐喻蒙太奇过多了也会让人不耐烦的。

在***福，在上海无所事事，在上海探案过家家，在上海赴死

但我和你在一起的时候，却像是在独处。 这句台词居然出自徐志辉之口，令人震惊的程度不亚于这部片子里没有张植绿，荒唐。 原因在于，我似乎隐约觉察到，在王育臣作品体系里，徐志辉似乎一直都是导演本人「恶趣味」、「**心理」的化身，而张植绿则始终保留着一种「干净的纯真」和「无由的暴怒」。从这个角度讲，这部作品完成后，后续作品中这两个角色之间所发生的任何关系，不足为奇，是天使和魔鬼的撕扯，是一个人的一体两面。

刚看到片名时还以为是翻拍的日本的《亚人》

影像中记录性质的语态，深深扎根于对演员个体的观察，以及社会闲散人士群体的生态。类似网状结构的叙事有突破范式的尝试，而在许多或粗粝、或隐晦、或直白的剧情设计之间，呼吸到的情感和性张力带着一丝邪味。#3.28江浙沪提喻法版本

主线从后段突然开始，还给徐厂工铺了些前史，但挖眼睛这个出现了几次的细节有点没懂