云中四部曲

#BFI #35mm 长评-奥德赛的四步云端之旅。精致和真诚。二战战后的意大利作为叙事背景，黑暗的**展现的是人类质朴的善良，角色设定非常好，也是感叹于意大利新现实作品中每个角**如此鲜活。影片不光是男主的心灵之旅，也是各个角色映照出的关于人性的心灵归家奥德赛。四步在我看来是角色旅程中的几次变化，情绪的递进才让最终的归家难能可贵。这里甚至可以脑洞对照奥德赛的故事。长镜头还是那么舒适，画面流畅。构图也很考究，还有很多景深镜头很好的帮助展现了环境，焦距的变化也很大程度帮助突出角色。最喜欢的是光影的呈现，不论是户外“柔软”光影效果，还是室内的光影呈现，都近乎完美的呈现了角色的内心和角色与角色间的关系。配乐印象最深的肯定能是小提琴的配乐，很多强烈情绪的传达都有使用。不喜欢的是有些头重脚轻的结构。

【B-】 意大利新现实主义前夕，城乡“拯救”戏码去浪漫化的新**（结尾很理想色彩），大量生活化视角素材下保持了轻快的节奏。

萍水相逢的普通人之间的互帮互助，有时候一个心软的善举真的能拯救一个人，何况男主这样心软好多次的好心人~很喜欢火车上和巴士上的群像戏，特别有生活气息，不论是抱怨工作生活，还是发自肺腑的为他人的喜事开心，每个人都有自己的苦中作乐。最后结局还挺让人回味的，终于回到家的男主，拿起城市里的瓶装牛*，会更加想念乡间新鲜的牛*吧，但那眼泪，也只能留给回忆了。三星半

从一段婚姻中脱困，跳到另一段谎言婚姻中，最后真相败露，但冲突得到了一定和解，男人回归原有家庭。很标准的剧本设计，从分道扬*后男主不断回望女主那一瞬间，完全可以猜到之后发生的一切（逃离-立-破-回归）。有些时刻有趣，但整体还是平平。【FIFF30】

虽说是新现实主义萌芽，但整体还是俏皮可爱的轻喜剧。柴伐蒂尼编剧，讲一个很戏剧化的假扮**剧情。有很直接的重男轻女价值观体现，比如那个等妻子生产的司机，被乘客吐槽了一句“还好生的是男孩，如果是女孩的话就走不了了”。结局还不错，男女主的情感没有明确。

这部片被翻拍了好多次，除了最有名的《云中漫步》（1995）， 1956 年的意法电影《善良的重婚者》(The Virtuous Bigamist)、印度人对它更是情有独钟，接连翻拍了四部。分别是1997 年的 Mungarina Minchu、1998 年的 Pooveli、1999 年的 Allugaaru Vachcharu 和 2000 年的 Dhai Akshar Prem Ke。比起《云中漫步》的有**终成眷属，无**好聚好散的理想化，这部电影更写实。一段若有若无的“**”后，男人终归还是回到家里煮牛*，轻叹一口气。婚姻啊，本来就是七零八碎的鸡毛蒜皮。

《云中四部曲》名字很浪漫，故事却很糟糕。意大利新现实主义前期的作品，在第一幕中充满的极强的戏剧性，第二幕中男主房间里絮絮叨叨的一场戏，让是着实疲倦，虽然有特殊关系作为缘由，但因缺乏戏剧性和动作让影片看起来像电视剧。但影片对社会中普通家庭、普通小人物命运的关注，以及影片结尾男主无法逃脱自己原来生活的宿命，这种略带悲剧的结尾，多少让片子产生了一点点味道。

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***** comedy by Blasetti and Cesare, bitter but positive.

《云中漫步》初版，没有95版的浮夸煽情，柴伐蒂尼编剧，基调再欢乐也会回归现实。两段婚姻的状态用牛*来表现，直接又有趣。