阿拉比亚

很自我化的电影，以旁白来推动剧情，描写了一种飘浮人生。没有家人，亦无朋友，人生没有任何锚定，任由命运将自己推至任何地方。虽然渴望爱情，也期盼家庭，却又害怕这种羁绊，也无力承担这种责任。其实这个世界上有多少人生如浮萍啊。

“这一切于我毫无意义。每天，我仿佛都从噩梦中醒来，觉得自己像一匹疲态尽显的老马，眼睛疼，头也疼，我早已失去了干活的力气，我希望能抓住工友的胳膊，告诉他们，我们这一生都像**一样任人摆布。我累了。我希望我们能抛开一切。我知道没有人会听我的，可我还是想告诉所有人，我们的生活就是个巨大的**。我们拥有的不过是强壮的臂膀和早起的意志，日复一日，永远如此。有时我梦见我独自在森林，我能听见远处人们寻找我的声音，他们来找我，感觉我好像做错了什么。我就这样躲起来，躺下，整晚，我的脑子里却仍然只有这几个字，我活着。”

75。影像调动了观影的心情，从开篇一点一点的沉下去，但即使这样我还是不喜欢旁白的部分，尤其再最后，好像有人要告诉你现在要结束了一样。

一个本来永不会为人知晓，然而即使被讲述出来也无法让这个世界泛起一丝涟漪的人生故事。真正可怕的不仅是每个人对于彼此的陌生，更是日复一日的生存中自我感知的消逝，突然的寂静因此如雷贯耳。

**影展最棒的一场。无论被苦难的生活如何**，他似乎总有一股不*输的劲儿去面对残酷的世界，尽力抓住最后的希望，他会在丢失工作后还弹着吉他唱自己的故事，在心爱的**离开后还怀着对爱情的向往。看似淡定从容，其实攥紧了拳头，几处关于上帝的细节暗示着他对信仰的困惑和坚持，以至于在最后终于被生活击垮时，他在无声世界的落幕显得那么诗意神圣却又那么渺小。好一场带着暖色调的底层悲歌。

结尾没有背景音的独白，掷地有声。

“爸爸，我不要竞选市长，但万一我竞选上。” 几个重复的车前镜头，行走，生活就是索然无味，没有新意。 被磨平了，被装进袋里，成为流水线上的钢钉。 但人生不应该是流水线。 讨工资的画面，老板“我也没钱啊，你也没签合同啊，拿20箱柑橘吧。” 唉。

离开**后我开始试着思考，感知大地的节奏，忍耐工厂的轰鸣，被资本榨干希望；我在路上看车，等车，搭车，向这一段落告别，找些烟和音乐，往前不断遇见与尝试。最终我会和被误解的巴雷托、爱搬鱼丸的卡洛斯、安娜子宫里的孩子一样死去，成为亲人朋友口中被平静叙述的一段故事。我的货车里曾挂着十字架但得不到上帝的爱，我回不了家。我的世界魔鬼横行。 摄影不错，配乐适宜，没有不必要的煽情，以日记叙述的形式向观众把故事娓娓道来。安静，力量十足。

虽然**影展前面踩了很多雷，但是看到这一部也算是值了。令人浪漫而心碎的日常，并不贩卖苦难的底层视角，一个人毫不起眼的一生究竟该怎样被记起？又该如何被遗忘？如果流浪才是人类永恒的宿命，那就回家吧，就像当时你出发时一样。

北影节上最难以忘记的电影。一部属于工人阶级的公路片（中文片名译错了）。因为它真正站在底层的视角，让你重新体会漂泊、孤独、痛苦和爱的滋味。里面所有的镜头、音乐和诗篇，都在用你似曾相识的语言，传递着你视而不见的消息。