我们的家

没有过去的**，占据着记忆的亲人。同一屋檐下有着各自**的生活，一对陌生人与一对母女，她们若即若离的连结很重要，却又有各自的私密与不可述说。两对各自内部间的tension外化成两对之间同处一个空间下藕断丝连的超自然现象。构图考究，几个tracking shots很精彩。导演92年的。。。

6.8/10 #filmlinc 相较于几乎只出现一次的**的赋格，两个世界更像是两种色调的对比：高饱和的红和低饱和的蓝在同一空间内的碰撞，并产生偶发的交融。似乎富有灵性的瞬间都是那些由语言和肢体产生的：“所有人都是从海上来的”-从船上抵达的迷失的女子，捅破的门窗纸和两次窥视。而房子时不时的“低语”，无法被精确听清的絮言，似乎显得老套，且并未能产生具体的效果。除携圣诞树出走一段，并未能激起过多的情感涟漪，收尾处所借用惊悚片类型所表达的释放似乎也仅是无力，并仓促**一个并未解答的伏笔。似乎触及诸多议题：环保，儿童福利，但都并未深入。

某些地方确实学到了黑泽清之所长，尤其是密闭空间里建构起的如鬼魅和幽灵一样的悬疑感，平行时空的穿插被一个破洞联结。北影节看过《想起所有夜晚》之后发现风格转换很大，抛弃了之前如梦境一样的飘渺，转向日常的写实。多给一颗星是因为女孩载着圣诞树去海边那一段，算是一个记忆点。【KAIZEN/4.0G/英字】

师承黑泽清的女导演毕业**作，用缺失的男性角色和物品连接起两对女性的故事，在日式家居的相似空间串联到含混不清的过去与未来，无奈表演和电影质感一般。#siff21#天山见面场。

隐匿在极平和日常中的悬疑/惊悚感，对于某些符号的运用与“幽灵”意象的处理，“平行空间”的设定，果然非常黑泽清。92年出生的清原惟与同为新生代的女性导演《溺水小刀》的山户结希是完全不同的风格了。

两组女***在同一栋屋子却未有交集的平行宇宙，一组母女，一组素味平生却相依为命的两个年轻人，男性或缺席或不被欢迎或是入侵者，许多日常生活场景令人想起小津和是枝裕和电影。构思精巧，但终究是研究生毕业作业，仍显得轻盈简单。摄影剪接顺畅，但特色不鲜明。两条线索以某种方式扭在一起或更有趣

如此可爱。何必刻意制造联系？世界多得是平行或只相交一瞬便彻底分离。浅薄的联系有时候最美好神奇。刻意制造（深层）关系，才最别扭。哪有那么多深层关系呢…sigh

全女性班底，作为学生作品完成度已经很高了，不过还是想说只有一个黑泽清！

今年柏林闭幕前最后一部依然这么乏味...导演称受**复调启发，创作了这个两个平行世界的故事，相似空间里上演两个不同的文艺故事。但由于导演技巧匮乏和演员不专业，两条线间的关联仅限于表面元素，没能产生深层情感共鸣。两个陌生女孩莫名**，少女离家出走把父亲的圣诞树插到泥土里灯终于亮了

#Berlin2018# 东京艺大的毕业作业，92年生的导演是黑泽清和*访敦彦班的学生。虽说是故意混淆，但是难得地把神神叨叨的所谓“平行宇宙”做得还不错，不去靠悬疑类型就会更好了。