树

长镜头，长镜头。 昏昏欲睡的长镜头。

很多镜头都感觉漫无目的，也有个别处镜头和场景演员的走位镜头的挪移恰到好处的空间**十足。反战片，呼吁上的简单直白和表现上的直白让人觉得乏味。

感觉是贝拉塔尔学生的作品，可惜长镜头用得并不算得上诗意迷人，有时感觉是干涩呆滞。导演把一个短片的容量硬生生拓展为长片，也是令人头疼的结果。最大的亮点是现实与梦境的衔接，将过去与现在两段时空大胆重叠的手法。如果不了解影片的波黑背景，很难体味到反战的主题，这是创作者率先需要考虑观众的感受。

小年夜看这部电影，竟然有种奇怪的感受，片中不时响起的枪炮声，有种远处正在放**的错觉，看片的心情瞬间有点喜庆了。同样是一镜一个长镜头，只是导演并没有在调度上花太多心思，而是让你来看生活的节奏，长镜头内演员的节奏就是我们日常的节奏，厉害的是导演在文本上最后完成了一个很棒的串联。这种仪式感十足的拍法，非常适合这种诗电影，用这种极简的做法拍一个这样一个魔幻的战争故事，细节上耐人寻味。

200111 【C-】离散凝视构成对话。缺乏对灵性的疏导。

简单但不能简单的故事，以极稳的运镜，少之又少的台词展现。最后老人与小孩所讲的秘密，影片升华至最高。长片**作很棒，去年在柏林被胡波的《大象》击败，但真的也是很棒的作品。

6.8 开头和结尾的镜头语言有点塔可夫斯基，中间一大串很像塔尔在《都灵之***运用，一个卡夫卡，一个尼采。

从风霜雪月中跨越了自我对话吗？

打个比方，有人写一部悬疑短篇，在题记里透露了关键消息，然后在结尾时告诉你题记就是他要告诉你的秘密。当然塔尔的长镜头学得还是不错的，莫名其妙地结尾了以后甚至会有一种杰作感的镜头语言。

#Berlin2018# 一部有点不明觉厉的慢电影，镜头那叫一个长，全是夜景，移动缓慢，画质感觉是用了高感拍的，噪点很多。但是谜之有魅力，看演员表估计老头和小孩其实是一个人，小时候躲二战老了躲波黑战争，时空交叠了。雪夜路灯下的小镇街道、桥梁、水面都很值得被凝视，找到了节奏，而且竟然没睡着！