来了

恶灵从未见过这么大的驱魔阵仗，自是不敢怠慢，小心来到门前，但听门内一声断喝：来了老弟。恶灵低声吼道：把孩子给我。驱魔师一听，这有何难，爽快答道：好的老弟。“不行，孩子还小。”恶灵闻声一怔，定睛一看，原来是驱魔师的妹妹和男友，这两位，一个不能生孩子，一个不想生孩子，却在目睹恶灵**孩子的父母以及一大堆不相干的人之后，终于体悟到要孩子和爱孩子的重要性，于是乎，一场围绕孩子的争夺战就此拉开。

**，好*！这个叫啥？社会派灵异恐怖巨片吗！故事、视听、表演、立意，全方**振聋发聩。中岛哲也不像上一次在《渴望》中那样抛弃叙事大玩风格，而是在保证叙事完整性的同时把个人风格更好地融入故事之中，而代入感极强的现实议题也影片不同于以往中岛哲也作品的“中二”与“悬浮”，第一幕和第二幕难道不是恐怖灵异版的《坂道上的家》吗？**戏的驱魔可谓是气势如虹，妥妥的商业大作水准，看呆了我呀！

天上拍片，人间看片，导演与观众跨*聊天。中岛哲也携手一票爱将老将，集体痛饮假酒，四年邪磨一剑；云里雾里，懵*等你，恐怖电影，重新定义。

很有意思的片，用一个看不见的恐怖意象来展现日本现代家庭生活的表面性及其引发的**循环，而本片将一切的祸源归结为对小孩的忽视而使小孩产生的畸形心理，虽有点cliche但又在情理之中。本片可以分为三个章节，前两个章节分别从不同视角展现日本现代家庭悲剧，最后一节是一切的终结。最终节的大型驱魔表演是很有看头的，日式驱魔仪式/儿歌/护身符等都是与日本风俗离不开的本土文化。

拍得真无聊，看睡着了，如果不是小松菜奈的大长腿，以及松隆子万年推，可以放弃！！黑木华、妻夫木聪也拯救不了这个无趣的故事。《渴望》以来中岛哲也**退步很大呐，只剩花里胡哨的噱头，没有精细的故事和直击人心的情感了，这个《来了》四不像，基本上没有任何逻辑，核心上似乎想讲一点关于养孩子、弃婴的话题，主旨却是含糊混乱的，那些说教意味极浓的台词，不咸不淡哩哩罗嗦，里面的所有角**像脑袋被门夹了一样，歇斯底里疯疯癫癫，所谓惊悚悬疑的趣味，既不是氛围取胜的日系恐怖片，也不纯种是**血浆片，大费周章地搞这么一次驱邪，就是为了给我们看这个！！

《残秽》过后终于有一部感到满足的日恐，血腥与凶猛程度超出预期，视听氛围处理得相当精彩，但它又有别于传统意义的日恐，以**民俗灵异风格的口吻讲述了一个非常西式的鬼故事，尤其最后还有一场特别气派的大型驱魔仪式。不过相比较之下还是前两幕那种日常的诡异与崩坏感更令人背脊发凉。“来者何物”不再重要，“因何而来”也许更可怕——人心作怪总是引鬼入室的源头。

不要把它当作恐怖片的话就很好看啊。就是一个灵异背景的剧**嘛。话说直到站在河里的那一段我才认出了冈田准一——刘海太遮脸了。还有一个中段黑木华和小孩在车站打电话说自己无处可去的时候我还以为**妈会出现然后扭转全局之类的……呃。民俗学副教授我一直觉得不知道哪里像庵野秀明（扶额）。 读完原作小说之后更***礼、日本各地灵媒集结、逢坂大**戏份什么的都是原作里面没有而电影原创的，加得很好看嘛！逢坂大妈我到最后都没认出来是柴田理惠（全片脸盲）看来她演技突然开挂。很多人吐槽太长的婚礼部分我也觉得特别典型，那种隐藏在日常中的**小小不适和日式****（大家穿得美美的，而来宾里面真心祝福新人的又有几个****体现了男主重视“表面”而忽视妻子想法的状况。

我一直说日本不会拍**者**也不会拍驱魔人那种类型, 拍恐怖片也只拍小户型. 被打脸. 现在欢迎观看整个小区规模的驱魔人** (

可以算算冈田今年毁了多少部片子。换了三波主演几百波编剧正解。前三分之一讲现代双面人还能看到些以前的中岛哲也，后半咒怨基本就是不知道在干嘛了。园子温估计也会气死。

抱着松子和下妻的期待来看大可不必。片头之后的前半部刻意控制了华丽程度，后半段法事中精致场面回归，保持了一贯的中岛画面水准。先期有打出日本驱魔人的口号的话，实际效果也是做到了。不能算标准的日式恐怖，有很多美式恐怖的影子，特别最后一幕爆血浆不用说也该知道像哪部了。在日本恐怖片已经沦落到不断将贞子和沙耶子这对cp拿来炒冷饭之际，这不得不说是一部回春之作，堪比《僵尸》之于香港恐怖片。情节上有原作小说打底，角色和故事性不用过于担心，**成瘾问题也是比较有新意。部分画面过于残暴，观前需留意。 2018.12.07@大阪阿波罗电影院