千惊万险

Ａ／疯了，真的是颤抖着看完……一方面有着极其锐利的微观感知，剪辑之凌厉完全能高效楔入小场景中的从属空间。因而一场戏中的能量总是有着多重的源泉而鲜有耗竭。另一方面在这些最直观的恐惧中又抵达了一种近乎超验的整体效果（超验的蒙太奇）。对面容与姿态的凝定都极为俭省，恐怖语汇的融入也推进了语气的转渡与**。一部亡命之徒的《现代启示录》。

8/10。油井大火后烧焦的工人和****的群众，暗示军政府和殖**义的恶被点燃，在通往地狱的死亡之路上，太阳炙烤一切，大雨和河流湍流的木桥上卡车摇摇欲坠，几乎辗过同伴的手，身临其境的悬念逐渐把观众引入鬼魅崎岖的丛林，弗莱德金将角色设置成犹太**、巴勒斯坦爆炸袭击者、银行家和强盗，来自世界各国的这群人要么**，要么一起毁灭。赛拉诺的车从拐弯处冲去，坠地爆炸，烟云充塞了整个山谷，多明格斯则行驶在雕刻面孔的诡异**中，幽蓝的光散落在潘乔发了僵的脸庞上，犹如和一具死尸交谈，男主角的特写被叠入褶皱的山体，蒙太奇将闪念变为梦魇，鲜血流淌向金属的怀表，成功地制造了心理惊悚，历尽千惊万险的多明格斯成了四个运送***唯一**者，镜头聚焦到他猜疑、无助的表情，酒吧门外追杀他的人走下**车，没人能从这动荡的年代抽身。

巴解**党少年郎土法**开路忙，摩萨德老头专职**南美逃亡**对付几个游击队也湿湿碎，巴黎落难破产富豪念叨老婆最后一天送的手表，新**古惑仔终于跳了《恐惧的代价》中没跳成的舞，只听落幕酒馆**……载入影史的暴雨过桥一段，多少启发了几年后赫尔佐格拍《陆上行舟》？个人感觉这版翻拍比原版更有趣

克鲁佐当年用一部《恐惧的代价》造就了自己的大师地位，达到了希区柯克的地位，而24年后的这部翻拍不光是他剧情和风险平衡点的复刻，而是在技巧发展下加入宏大场面和**诉求的商业大片。

勉强及格。比不上恐惧的代价和天使之翼，前后各一个小时结构简单，铺垫部分的剪辑很成问题，既和后面无大关联也没立起来人物，配合古板的运镜**（当然这种镜头表现爆炸和**是合格的全景方式），后半段主要是暴雨索桥和炸拦路树两段，各有侧重。整体上弗里德金处理的非常保守。逃生中有段着魔般镜头

还是比《恐惧的代价》要弱，铺垫文戏虽精简但有逻辑断线，后面的“运输危险品驾驶*作实况”的难关设置也大体相似，但少了原版的狠心倾轧和乐极生悲；不过也有自己的独特：载入影史的暴风雨中摇摇欲坠的吊桥戏，四位摊上事的陌生人的临时组局比老版的因穷出手和互相认识更有张力，政治性描写也更显著。

绝对的大师手笔，最爱的一部弗莱德金。每个角**背负着悲剧的宿命，纵然痛苦而顽强的求生，却终究只能在某个无人知晓的角落自我毁灭，而禁锢着这一切的，是荒诞的文明冲突。**的“卡车过吊桥”，现在谁还这么拍，倒不是因为技术革新，而是某种觉悟的缺失，就像本片一样，是独属于那个**的。

虽是翻拍克鲁佐旧作，却强化了政治意图。四人不容己国，又活在一个无政府国度。影片粉饰了美国的拉美政策，70年代CIA外国*****行动及智力**曾广受非议，只有弗雷德金为其辩护。主角所得酬金只是一张不敢兑现的支票和一张***，犹如美国在拉美得不偿失一样，是导演替美国叫屈的含蓄辩词。

9 2013年第70届***电影节，终身成就奖颁奖典礼暨修复版首映式。弗里德金的拍摄手法是**的，教科书式的镜头语言。其实直到最后一分钟还留存疑问，很多人诟病故事讲得不够清楚，但正是这样的手法吸引我保持注意力到最后一秒。

虽然个人总体上对于这部翻拍片持肯定态度。但还是想发句牢*：处理卡车过河、绳桥乱摆这场戏时，导演或许太过兴奋投入，以至忘记了本片最最根本一个故事设定前提——那车里的****是很容易爆炸的！