幻镜

#3rd PYIFF# 因为节奏我有了好多思考的时间，很法式，长镜头很多。想表达的可能是对立吧，自己和自己的，现实与梦境的，每一个人的。

#3rd PYIFF# 回顾单元。相当惊艳的作品，很能破除关于印度电影的刻板印象。布列松[温柔女子]的助导库马尔·沙哈尼的**作。完全是一部**片嘛，受到了左岸派的深刻影响，尤其雷乃和杜拉斯（可能更像杜拉斯一点），无穷无尽重复横移镜头，人和建筑的关系（女主角被父权/自家大宅的建筑所压抑，而宅子外的天地广阔），沙丽的色彩与人物情绪的关系，那一丢丢床戏拍得特别雷乃，还有些颇为心理化“无时性”的处理，以及旁白的用法。不过就是篇幅实在太长了，做成个短片更合适一些。

布列松弟子再阿萨姆邦和安达曼海间，以超现实的缓慢节奏，回忆印度刚**那阵想走走不出的婆罗门女孩。

人物与空间互为幻镜，长镜头在拖沓中延展出女性似无展望的状态，生活的每个细节成为仪式也是让娜·迪尔曼式的消磨。

通过复沓的运动长镜头，创造了一系列的空间记忆，人物甚至成为了这些空间中的组件，这一点在女主角与男孩的那段交叉剪辑中体现得最为明显。不过，影片里的大多数剪辑还是显得比较凌乱，如果每个长镜头的能量还不足以构成一个**的宇宙，那么它们就会成为孤立的碎片。

PYIFF17，导演当年给布列松做助理，节奏果然非常的布列松了。

95min version.导演显然是阿伦·雷乃的粉丝，但终究只是形似而已。印度乡土风景根本无法形成雷乃式充满张力的构图，更何况还是接近正方形的极窄画幅；声画对**原则贯彻得很完整，但大都只是女主的独白，没有雷乃片中双人甚至无人称的冲突性声音。@2019PYIFF

奥利维拉与布列松的**镜像幻影

可能得再看一遍，不太理解布列松所说的步调缓慢

用手脚床鞋的特写传达被压抑的**，用空洞重复、死气沉沉展现“禁锢”感，虽然过度的重复让人如坐针毡，但这也正是导演追求的效果。