瓦格纳《女武神》

女武神的骑行不管啥时候听都燃爆了！

《尼伯龙根的指环》第二部。本部主要内容是沃坦下的一盘大棋与齐格蒙德和齐格林德（也就是第三部的主角父母）的故事。歌剧凸显了瓦格纳对歌剧的改革：随剧中人物出现的音乐动机，演员唱腔和表演都是剧情的一部分，不再区分宣叙调和咏叹调，演员表情到位但又不影响到演员的演唱：特别是剧情开始沃坦和弗利卡的对话，堪称电影表演一样有感染力。

第二部正式**正轨，比第一部深刻了不只一个档次。虽然它的表现形式决定了片幅的冗长，但无论是神性的受制，还是命运的枷锁表现得都较为深入。所以，它的伟大更多体现在故事的哲学意义，而音乐性稍弱。（本人不太喜欢瓦格纳的音乐）

Sieglindes 和 Siegmund 相遇的一段感觉节奏慢

瓦格纳不是地球人。如果说《复联4》是全程高*高能，那么这部戏就是全程低*高能，让一切活蹦乱跳的作品相形见绌。（《指环王》介于二者之间，所以可以取悦两头。）舞台的**板设计简直鬼斧神工，什么景都能表现， 而且转动时可以静音，Brünnhilde从天而降时的飞马太震撼。父亲Wotan唱得真好，我几乎要哭出来，当神仙也不容易。唯一美中不足的就是视*制作，对于这种节奏的戏，有时剪切过于*繁，但除了舞台下方，其它全是固定机位，貌似也只能这样。

Lepage版的Ring Cycle四部里面最最最喜欢的。Voight年过半百还能把Brunhilda演得讨人喜爱真是不错；只是后来看了Christine Gorke那天录的一版以后，觉得Debbie声音略输一筹。

感受到毁灭/重生的交融和力量了耶！

竟然很好看，停不下来。男神太帅了。

看过的第2版女武神，舞台效果比ROH的更震撼。尤其是第三幕开头部分。谁会不喜欢第三幕呢？

由24块**平板构建的暴风雪屏幕转变为不详的灰色森林，由此拉开帷幕的本剧保持互动视*投影与音乐兼容，其舞台设计、道具和音响效果皆以冰岛的自然力量为灵感源泉，展现神祇主宰的世界内人性本质的作用，传递布伦希尔德的复杂情感，刻画其处于尽责忠诚和对公正作自我判断的矛盾之间的女武神悲剧形象。