两次

未完成的作品&The end of Meaning.

你将在这六十四分钟——准确的说，是六十四分钟四十一秒——中看到什么？可以说，你“什么都没有看到”，又或者，按影像出现的先后次序，你将依次目睹到一个小女孩，一个**，一个男人，或许我们还不该忘记Raynal在开幕第一镜的出场，进食的疾速与野蛮表现得好似对摄影机及其悬置起的目光对她的打扰心生不满而因此与我们怄气，好似在说：“凭什么看我？”又可视为一种只有在恋人关系里才可能看得到的秘密情愫。 我不知道雷纳尔在拍摄这个镜头时脑中是否正想着卢米埃尔的《婴儿的午餐》，但的确从没有哪个时刻较此更能让我们“体验”到有关展示性与表演性的，导演与演员的，摄影机与被摄物的，自然与身体的政治性。而更重要的是这种运作仪轨的政治是以一种牙牙学语的，以音节而非言说的形式，在意义终结的那一刹那，闪现。 2024.3.15

还蛮喜欢的，在这种极其简洁和去掉叙事的影像里，时间只是一场游戏。我喜欢**只是站在房间里，喜欢中间人群和街道缺少了声音。导演还是候麦六个道德故事的剪辑师，也在里面扮演主演，年轻时候好美啊。

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60年代**先锋派电影。解构主义。杰姬 雷纳尔。解构电影制作者针对的目标是主流电影制作，旨在揭示其虚幻的人为性。在颠覆性的叙事方式上，电影制作者们不得不调用常规叙事电影的惯例和诉求。这种对叙事的迂**归，往往是因为很多电影制作者在故事的讲述中力求避免结构电影的僵局。女性电影制作者首先回归了叙事法则。无资源

有谁能告诉我这部电影到底想讲什么啊？看得我一头雾水

實驗性極強，對視，固定長鏡，靜止鏡像。形式大於內容，太過於沉悶，缺乏代入感，反而難以進入導演的世界，從而難以理解其中的意義，或者，這只是一場儀式，關於電影語言和表達的冒險，意義並不是最重要的。總而言之，對於我這樣的業餘愛好者來說，這樣的電影只能流於空洞，而無法從技術層面來欣賞。