日影之下

我在快烂掉的椅子上看，好**。看了十分钟非常反胃，不知道是我买的面包片的问题还是我泡的咖啡的问题，绝对不是我的咖啡问题，一定是这电影太嘈杂了。缓了半天总算可以继续吃了，*酪包上面的粉末掉得我满裤子都是。我不吃了。

贾曼钟爱的**与火焰统治了全片，还有蒙面人。影像处理夸大了超8镜头效果，原先的具象画面因叠合而趋于平面、抽象。运动速度配合Throbbing Gristle的后工业音乐变缓慢

堆砌**影像记录，像是图片的photomontage，同一个滤镜似的色彩贯穿全片，不知道是怎么出来的这效果。到最后所有的影像全部消失只剩下光照，看到他一分一秒在变化，20世纪早期的对时间进行探索的实验短片也是这个路数。 配乐动人。

**而又迷醉的Derek Jarman，影像让人舒*，实验风格中的美学更是望尘莫及。

只不过是火焰，是死亡，是奔跑，是静立，只不过是生活的瞬息。

日光下无新鲜事——贾曼的世界永远诉说着这一点，但每次“不新鲜”的元素其组合结果却是新鲜且满是征兆的。音乐不过24调，贾曼的影像不过火、花、人。实验不过如此。

一群人搁这儿装啥呢，这种片感受就行了，说出来就是**

（无评分）拖着看的，体验一下。

废胶片的idea就值五颗星了。我发觉所有贾曼的电影都可以用"光怪陆离的痛感"形容。无论是感官上的还是精神或灵魂上的，那是刺穿某种格局保护膜的〔痛感〕。他可能与某种神秘通灵。适合在影院看。

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