秋天的马拉松

苏式思想钢印：以集体主义为名伪装一方的个人意志并强加于他者；主动在此处放弃自己，却要求别人无条件接受强行入侵他处的自己；“为他人着想”是个极好用的借口，既能开脱自己，又能**别人

中年生活千头万绪、杂乱疲惫，倦怠的婚姻、小人当道的单位、敏感娇弱的**、不贴心又叛逆的儿女、需要帮助的同事、应付不完的差事、搞不完的工作。。男主分身乏术、不堪重负，在谎言的叠加里变得心力交瘁。哪有什么八面见光面面俱到。因为**而获得的那一点热的**和甜蜜，也逐渐在秋雨中变冷了。看似喜剧，却包含苦涩无奈妥协刺痛，这才是生活的真相。安德烈如此典型而悲伤，他的问题也是无数普通人的难题：如何跑完无情的生活马拉松。

若是同样的人物关系设置，国内的烂俗剧本多半会将婚外情的男主存在感弱化到甚至可以不露脸而表现妻子与**的拉锯；可是本片却将讨好型人格的男主的狼狈无奈作为表现重点剥离了婚外情的吸睛元素——不**、不浪漫甚至没有脑力较量。片中的旁支人物固然是为了凸显男主谁也不愿伤害却麻烦不断的窘境，然而像那个拉着赶工的男主与好友喝酒外出的老头实在是太各色了，男主对这种极端人物的容忍让人觉得有些失真。

男人在家庭、事业、情感之间来回兜转，**谎言是伤害了对方也害苦了自己。秋日马拉松也象征着在这途中长途跋涉气喘吁吁的自己。想起了《一声叹息》。

与梁赞诺夫相比，这位导演在美术、摄影、气氛等方面略胜一筹。但非常男性中心的叙事拎不清。似乎男主角所有的问题都是一厢情愿或者深有心计的**们引起的，他自己倒成了无辜的受害者，但他周璇于妻子与年轻**之间不断谎话连篇倒被表现得值得同情。女性不是被塑造得怨妇般面目可憎，就是愚蠢至极。

有时候谎言只是维持彼此尊严最后的遮羞布。很多人就是不明白。其实我觉得妻子更好看。

***56，那也叫速度》》》》》》》》》》》。

不懂选择和不懂拒绝的人永远都不值得同情。苏联的电影啊，看过这一部我就够了。

1.生活就像马拉松。 2.人到中年无奈多。

苏联解体了，曾经唯一一个可以和美国相抗衡的大国就这么没落了，中国自解放来一直以近乎崇敬的姿态仿效着苏联的****，而苏联电影亦伴随着父辈们的青春与成长，深深渗透进他们的情感和理想。但这一切都随着苏联的消失而化为记忆。亦如他们从前的电影，独有的俄罗斯情怀，悲伤的喜剧。