圣山

惊艳震撼！10年后重看，再一次被其自然的魅力所蛊惑。

山地电影一大母题：通过登山与冒险来争夺** 决斗的因地制宜的变体？几乎所有这类电影都会涉及自救与被救，生命的崇高意义似乎必须要通过将自己置于死亡之境才可到达。或许男人们并不爱这** 他们只是为了实现自己。而这一点更是在电影形式上突显出来。其中人物的思绪与观念大量主导了画面，对画面进行编排（联系）组装（想象）重复（闪回）。故事逻辑与人物动机成为电影最根本的** 并以此来征用雪山的画面。然而这种征用和同**表现主义的又极为不同，原因甚至不在于导演是否想要，而在于他能否真的驯*自然的段落。自然在这里索取的并不仅仅是两个男主的生命 更是导演对电影的控制，中间滑雪比赛的大量实景段落翻转了影片的设计，在百年后比其他段落更加醒目和具有魅力，而原来字幕卡里的浪漫主义象征话语显得过于牵强和做作

居然不是玄幻题材而是写实登山片，不过摄影很美

4.5，阿诺德·芬克将里芬施塔尔塑造为一个神，或者是精灵的形象，她的一切都如同舞蹈表演——作为舞蹈的巫术。在她的面孔和巨浪的蒙太奇之中存在着一种多义性，读解必须在对抗和控制之中二者选择其一。人物在影片中被魅化，形成一种从未言说的神秘主义。我们很容易注意到影片在风格上的并置：“对抗”与“舞蹈”，分别对应属于两个男性登山者的自然空间以及Diotima圣化的，与外界悬置的室内空间，在这片空间中，她对抗着老妇人威胁性的阴影。剧情在《圣山》中不再重要，它引导观看者由这个神圣的，充满光晕的中心发散而来的运动中的身体，在这里，登山和灵魂的上升等同，权力意志被身体化，而末人的身体必须在冰宫——被召唤的精神核心之中走向没落或**雕像般地终结，作为“伟大黎明”的到来——圣山的诞生，或对于永恒回归的忠诚。

集登山、滑雪、舞蹈于一身。故事虽然老套了些，但伟大的摄影和登山、越野滑雪和跳台滑雪的场面，都具有一流水准。里芬斯塔尔的身形和秀发也是一道亮丽的风景，并且因为她的舞蹈基础，得以让她做很多动作特技。

阿诺德·芬克导演，莱妮·里芬斯塔尔主演的影片。莱妮·里芬斯塔尔凭借此片在影坛崭露头角，也在阿诺德·芬克的协助下成为导演。此片为“山岳电影”的代表作，莱妮在片中饰演一位舞者，而她本**曾当过舞蹈演员，虽然只有短短数月。片中经常以慢镜头来表现她的舞姿。其实莱妮也介入了影片的导演工作。

7。取景舞蹈华丽象，故事表现有**

**从峭壁落入海浪的地方，就是她的家……

苏维埃哪来的诗电影，因为有德意志高山派

阿尔卑斯雪山的柔美与暴戾，山与美自然与美人