后事

展现国家暴力的非常特别的角度。片中有一个细节，临近结尾时的煎蛋，男主不再像之前那样往鸡蛋上淋油。它后知后觉地展现出前一个蛋上的某种温存，成为这部被刻意疏离化的电影中不多的情感表露。除此之外，社会绝望+个人生活的绝望，这是部全然绝望的影片。

坑杀在宽幅画屏里走投无路的缄口恸哭和幽闭窒息永固为冰冷尸检台上一封堵死的遗书，至此一切提喻和景别的影像修辞都已精准完备，施于民众的漫长暴虐被缩影在病变个体切口内窥的倒叙凌迟报告。涤除色彩和温度，强迫观众注视的连续长镜搭建了一座密不透风的恐怖牢狱。见证目睹却视而不见，情绪被系统复刻千人一面的沉默取代，人性被侵蚀蛀空只剩剥离血色的漠然伤痕。隐形人般中年文员面无表情抽离灵魂的行尸样貌封印了国家几十年的受役史，而梦想与**等自由的代言征像激发不了麻木心死之物任何瞳孔反应的涟漪。俯首低眉的顺民再抬眼即是与恶共生的伥鬼，成吨尸山如同填埋生天窄缝的重辎，随口篡改一份死亡证明也和制造一场**年代的集体遗忘一样易如反掌。毁灭之时迫近的时候其实悄无声息。

女邻居竟然是啦啦因老婆，**不浅T T 后半部高能，导演熟悉的影像风格，啊，我被吸。男主不错【煎蛋放那么多油的嘛吓到了

最后长达6分多钟的片段，一点也没感到压抑情绪，只有一个想法，就是男主角物理没学好啊，果然是文职人员！

不闻枪炮却是尸横遍野，不觉情浓已是情深义重。无数次隔窗守护的爱慕，化成亲手为你煎的鸡蛋；中餐馆里没有回复的告白，化成亲手堵死你的哀怨。感情里绝望的男人走投无路，却陷进更加绝望的年代。无法剖开总统的**，不能拯救无辜的灵魂。一场**碾压**，俨如走肉；一段**堵死在斗室，无可生还。

由**坦克的车轮开篇，叙事是游离政局边缘的角色视角被政治事变所入侵，**通过画外音被引入并介入叙事主线；角色关系解构政局，**主角的冷漠与有限人性，以及左右两派角色间难以言说的纠缠；堵门长镜头是对**前后**所作所为的隐喻，而门前堆满的家具又怎能不让人联想到**中成堆死去的人们

无论阿连德还是皮诺切特，不管**或者**，马里奥只想煎鸡蛋、**和*没别人*的X。补全Pablo Larraín的智利三部曲，看完还是觉得前面这两部好，No就开始好莱坞化了，可能也跟男主演Alfredo Castro个人表现有关，太适合这种道德模糊价值**的角色。

作为军事**历史见证人的智利小人物法医，既要应付**遗留的无数尸骸，还要处理自己无路可去的情感压抑。一个惊悚残酷的**寓言

不知道為什麼總覺得他們一定出得來 ... 3.5。身體跟框景之間的尺度拿捏非常精準。

3+。開場畫面：「歷史的巨輪，無一能倖免」。歷史書寫 vs. 驗屍紀錄。殘酷政治 vs. 寂寞壓抑男子、civil servant。在男主角洗澡時發生的智利政變，共產黨，美帝。階級憤怒。雖然前面稍悶，但最後兩個長鏡頭還是刻意殘酷地扭曲到嚇人的地步。