原爆之子

没有丝毫的政治评判，只进行百姓创伤的白描。国家的罪恶，受苦最深的永远是无辜的平民。结尾，女主角带着下一代选择了离开，而不是原地重建，或许日本右翼势力对此会有微词。

看完才发现正好是8月6日。怎么说呢，那时候的日本才刚从美军统治下“**”出来，但是仍然不得不面对**战争，政府当然乐见其成，军需有钱不赚才怪。只是新藤兼人导演作为广岛人，可能相信描绘故乡的悲惨模样，能够唤醒平民对战争的厌恶与反战情绪吧。

6/10。时钟滴答和孩童熟睡/滩涂嬉戏、办公场景交叉，接着**飞机闪过一道光表现了鲜花枯萎、鸽笼燃烧、衣衫褴褛、**流血的女性群像，叙事过程中穿插早*队伍、学生围成圈教师弹琴坐圆心、桥上跳水的欢乐景象反衬悲哀基调，爷爷喝毒酒决意送出太郎时镜头后推至白蜡烛暗示死亡，影像表述偏重蒙太奇。 @2017-08-27 20:45:50

說本片「批評力度不夠」、「對戰爭持遺憾態度而不是憤慨」 這種批評我認為都是偽命題，自虐史觀遺毒。 憤慨、逃避、遺憾都能是戰爭感受，期望單一化的省思真是極其無聊。

"占领区政治下的受害者心态"，所以日本人从开始就是用“感伤、遗憾”来对待战败和重创的。在认识到自身和其他国家在反思战争（并被剥夺宣战权）这一点上并不平等，就很难不产生这种颇为微妙的心态。

只谈遭受核爆的苦难却没有任何反思，只能说电影拍的很工整技术熟练，思想太浅薄

她*死了岩吉。而所有被探访的***受害者，都曾经是间接或直接**亚洲邻国的元凶。你们不曾为此反思，甚至拒绝这段历史。我又怎会有感觉？

软绵绵的叙事，镜头也不出彩，电影中的每一条线都偏弱，勉勉强强。

本片受左翼日本教师工会委托拍摄，但成片遭批评，因批评和反思力度不够，对战争更多持“遗憾”态度而非愤慨。将悲剧感伤化、肤浅化和情节剧化削弱反思力量。作为左翼导演，对不同阶层人物等级的描述也有些令人觉得不舒*。而创伤影片的艺术力量，无法与《广岛之恋》和《德意志零年》的实验性或深度相比

对于在特殊时期能够有心去拍这种片是很佩*的。我们现在都还没有任何自己的纪录。内容来说值得迁就，而且反战主体选得很符合**视角。最傻的莫过于战争。我所认为的是当某人某物成为你生命全部的时候，是不是该退下来。我想，是不会把生下去的理由交付给其他人。永远握在自己手上或许出于一种安全感的需要。