侦探

结尾向埃德加·G·乌默致敬的字眼，确认了戈达尔的灵感来源，正如乌默1945年用一个场景四天时间近乎即兴完成的《哈瓦那***》，这里同样没有别的什么，而只是一群身体，在酒店——这个介于片场的现实和电影的虚构中间的地带——完成一系列的舞蹈，从**逐渐转移为滑稽。影片在叙事和概念上的虚弱，更加令这些演员的存在变得亲切，他们的面孔和语气是我们唯一的支点。

有多喜欢配乐，就对剧情有多无感。呈现方式是一种选择也是一种习惯，对于侦探电影这种类型片来说，戈达尔选择的呈现便是典型里面的**型。

虽说戈达尔拍的电影总不说人话，但这部是被中文字幕拖累了，从第二句开始就胡编乱造，最可恨在于还一句不少，足足浪费我将近一小时，看得云里雾里。换用英语字幕机翻中字，瞬间变得通俗易懂。 为了弥补《向玛丽致敬》的经费亏空，制片人另找编剧写好剧本让戈达尔拍，又找摇滚歌手约翰尼·哈里戴当主演，纯为赚钱用。犯罪主题轻喜剧，故事不复杂，只是角色多显得乱，大概四五组人物，主要围绕三件事：侦探寻找两年前王子被杀的真相，机长**和***的4000万欠债，拳击比赛作弊预谋骗钱。 低成本，全片几乎都是在一座酒店室内拍摄，全靠对话推进剧情，本该有的拳击赛直接略过，解释成梦里赢了……说是有***参与的犯罪题材，直到最后才有短短一段枪战戏，只看见拿着道具枪，都没直接见到**。 PS.15岁的朱莉·德尔佩电影初登场。

Cinefan forever Godard DCP 68$ TS 又名：《秘密調查組織與間諜各自為政》《老年Jean-Pierre Léaud的歷險記》睡了大半場，記憶最深刻就那幾個“cassettes audio, AGFA, video cassette”的霓虹燈⋯⋯看得出八零年代到九零年代有創作瓶頸了

诶嘿这颇有些梅菲斯特奖啊出现了宾馆里三组人物纠葛最后侦探方面一句话想通了两年前的悬案，跟abc三组人物完全没关系。不不不现在看这种片子毫无心理包袱有一种跟着兜风的轻松。主要是为了看洛朗演安托万的大叔（？），衬衫西装背心好美啊难怪KINO出蓝光封面选他呢虽然其实是最酱油的..

百分之百的左派电影。戈达尔对案件时间线的拆解与对许多组三人关系的拆解平行进行，在并不长的时间线里通过戏剧性的叠加与反复实现解构的通感，文本与剪辑的学术性及实验性，加之新浪潮的人文关怀，戈达尔已经足够轻盈了，观者还是要为偶发的**瞬间心生雀跃，想想其实也蛮讽刺的。英文字幕太要命了。#MUBI

受字幕拖累，没看懂，有待二刷。目前勉强理出了一条故事主线，但显然戈达尔对侦探片进行了拆解，人物缺乏交代，叙事也打乱了，完全无视侦探片的传统规则，除了重看我也不知道怎样才能厘清本片。对声**画面的实验做法延续了这一时期的创作思路，单看画面和台词，形式还是很自由的，戈达尔80年代的片子煽动性强烈，教唆你以一种神经质的方式表达感受，我想起大学时面对一个我很厌烦的同学时，我脱了鞋用脚踩了他头一下，结果他反身给我腿来了一拳，截止踩头那一刻，都是戈达尔在作祟吧

怎么说呢？嗯，戈达尔在**八零年代之后似乎已开始“去政还俗”。可或许是积习太深的缘故，仍然不愿意彻底放弃六十年代使其声名大振的招牌式的反叙事技法。问题却在于，这种技法搁在社讽政论剧中，不管你喜或不喜戈式电影都必须承认它基本做到了形式与内容的统一。可“调查两年前一起**案”如此清晰的类型侦探故事起式之后你还要这么去玩？自然难免违和度猛增枯燥感速来。

戈达尔也太强了，连豆瓣上的高人都解读不懂了，谁来帮帮我。

原来里面那个老伯真的是雷欧。。。